Վո-լե-վիկոնտ պալատ. Պատմություն Փարիզի մոտ գտնվող քաղաքներ կատարած ուղևորության մասին. զեկույց դեպի Մելուն և Վո-լե-Վիկոնտի պալատ կատարած ուղևորության մասին.

Վո-լե-Վիկոմտե ամրոց ( Château de Vaux-le-Vicomte)

Ամրոցը կառուցվել է 1658-61թթ. Նիկոլա Ֆուկեի, վիկոնտ Վոյի և Մելունի համար՝ ֆինանսների տեսուչ Լյուդովիկոս XIV-ի օրոք:

Վո-լե-Վիկոմտե ամրոց ( Château de Vaux-le-Vicomte)

1641թ.-ին 26-ամյա Ֆուկեն ձեռք բերեց Վո-լե-Վիկոմտի փոքրիկ կալվածքը, որը հարմար տեղակայված էր ճանապարհի մոտ, որը կապում էր Ֆոնտենբլոյի և Վինսենի թագավորական նստավայրերը: 15 տարի անց, հասնելով Ֆրանսիայի գլխավոր ֆինանսիստի պաշտոնին, Ֆուկեն սկսեց այդ ժամանակ Ֆրանսիայի լավագույն մասնավոր պալատի շինարարությունը՝ հրավիրելով իր ժամանակի երեք խոշորագույն մասնագետներին՝ ճարտարապետ Լուի Լևոյին, լանդշաֆտային ճարտարապետ Անդրե Լե Նոտրին և ինտերիերին։ դիզայներ Չարլզ Լեբրուն.

Վո-լե-Վիկոմտե ամրոց ( Château de Vaux-le-Vicomte)

Ամրոց և զբոսայգի մուտքի տոմսն արժե 16 եվրո։

Վո-լե-Վիկոմտե ամրոց ( Château de Vaux-le-Vicomte)

Այստեղ դուք կարող եք տեսնել անձամբ Նիկոլա Ֆուկեի դիմանկարը (1615-80):

Վո-լե-Վիկոմտե ամրոց ( Château de Vaux-le-Vicomte)

Կարդինալ Մազարինը Ֆուկեին դարձրեց ֆինանսների տեսուչ 1653 թվականին։

Նիկոլա Ֆուկեի սենյակ (Сhambre de Nicolas Fouquet)

Ֆուկեի կառավարումը նշանավորվեց ֆինանսների լիակատար անկարգության և պետական ​​գանձարանի համակարգված թալանով:

Վո-լե-Վիկոմտե ամրոց ( Château de Vaux-le-Vicomte)

Սկզբում նրան կաշկանդում էր մեկ այլ տեսուչ՝ Սերվիենը, սակայն վերջինիս մահից հետո՝ 1659 թվականին, կողոպուտի համար այլևս սահմաններ չկար։

Ննջասենյակ

Պալատի ամենագեղեցիկ սենյակներից մեկը մուսաների սենյակն է (այն զարդարված է 8 մուսաների պատկերներով)։ 5 գոբելեն նվիրված է Դիանա աստվածուհուն։

Մուսաների սենյակ (Chambre des muses)

1654 թվականից ի վեր Ֆուկեն դադարեց գրանցել ստացված եկամուտները՝ հսկայական գումարներ ծախսելով շենքերի, տոնախմբությունների, սիրուհիների և լրտեսների վրա։

Կաբինետային խաղեր

Ֆուկեն շրջապատված էր արվեստագետներով և գրողներով, որոնց նա հովանավորում էր (Մոլյեր, Լա Ֆոնտեն և ուրիշներ)։

Գրադարան

Նույնիսկ թագավոր Լյուդովիկոս XIV-ը զարմացած էր պալատի շքեղությունից և մտածում էր՝ ի՞նչ չիչի է այս ամենը հատուցվում։

Լուի XIV սենյակ

Ֆուկեն ֆինանսական հաշվետվություններ ուղարկեց թագավորին՝ կրճատելով ծախսերի և եկամուտների թվերը, և չէր կասկածում, որ թագավորը կառավարության ղեկավար Կոլբերի հետ միասին սկսեց ուշադիր ստուգել այդ հայտարարությունները։ Ֆուկեի ճակատագիրը կնքվեց:

Վո-լե-Վիկոմտե ամրոց ( Château de Vaux-le-Vicomte)

Արդյունքում, 1661 թվականին Նիկոլա Ֆուկեն ձերբակալվեց (ի դեպ, մեզ բոլորիս հայտնի դ'Արտանյանը):

Ճաշարան

Ֆուկեն իր կյանքի վերջին 15 տարիները գերության մեջ անցկացրել է Պիներոլ ամրոցում (այժմ՝ Թուրինի մոտ գտնվող Պիներոլո քաղաք)։ Վարկածներից մեկի համաձայն՝ նա երկաթե դիմակով առեղծվածային բանտարկյալն է։

Երկաթե դիմակ ( Le masque de fer)

Ի դեպ, Դի Կապրիոյի մասնակցությամբ «Երկաթե դիմակով մարդը» (1998 թ.) ֆիլմից տեսարաններ են նկարահանվել Վո-լե-Վիկոմտում։ Իսկ ավելի վաղ ամրոցը մասնակցել է Ջեյմս Բոնդի մասին ֆիլմերից մեկի՝ «Moonraker» (1979 թ.) նկարահանումներին։

Խոհանոց

Համալիրն ունի նաև ախոռներ՝ վագոնների էքսպոզիցիայով, բայց, ցավոք, դրանք անցան իմ կողքով։

ախոռներ

Շրջայցից հետո ազատ ժամանակ ունեցանք այգին ուսումնասիրելու և ճաշելու։ Եվ քանի որ Անձրև էր գալիս, ես մարտավարական որոշում կայացրեցի սկսել ճաշից: Եվ ես չէի կռահում:

ախոռներ

Որոշ ընթերցողների խնդրանքով այժմ երբեմն անձնատուր կլինեմ իմ համեստ ապրուստի նկարներով։

Ընթրիք

Նման գունագեղ զույգը գտնվում է հաջորդ սեղանի մոտ:

Ռեստորան

Չգիտեմ, թե ինչպես են պարբերաբար նման դիմակահանդեսներ տեղի ունենում, բայց այս կիրակի կեսօրին այգին լցվեց հին տարազներով մարդկանցով։

Պուրակ

Ինչ-որ մեկն արդեն ժամանել է իրենց կոստյումով, բայց քանի որ Տանը ոչ բոլորն ունեն հրացանակիր հագուստ, ապա Vaux-le-Vicomte-ում կարող եք հանդերձանք վարձել:

Վո-լե-Վիկոմտե ամրոց ( Château de Vaux-le-Vicomte)

Արդյունքում սովորական հագուստովներն էլ ավելի քիչ էին, քան շքեղ զգեստներով տիկնայք։

Վո-լե-Վիկոմտե ամրոց ( Château de Vaux-le-Vicomte)

Անձրևն անցել է, եղանակը արագ բարելավվել է, մարդիկ արդեն սկսել են հանգստանալ սիզամարգերում։

Արձան

Այգին նախագծվել է Անդրե Լե Նոտրի կողմից՝ իր ժամանակի լավագույն լանդշաֆտային դիզայներ։ Հետագայում նա այգի կստեղծի Վերսալում։

Պուրակ

Այգու կենտրոնական մասում կան երկու Տրիտոն լողավազաններ՝ շատրվաններով։

Տրիտոնի ավազան (Bassin des Tritons)

Մեծ քառակուսի լողավազանը կոչվում է հայելի, քանի որ. լավ ցուցադրում է շրջակա օբյեկտները:

Մեծ հայելի (Grand Miroir Carre)

Մեծ ջրանցքի երկարությունը 875 մետր է, լայնությունը՝ 35 մետր։

Մեծ ջրանցք

Մոտակայքում հոսում են շատրվաններ, որոնք ամրոցի կողմից տեսանելի չեն։

Շատրվանը

Մի ամբողջ տարածք նվիրված էր օդապարիկներին։ Վարպետները ցույց տվեցին դրանք կառավարելու բարձր արվեստը։

Օդապարուկներ

Այգին զարդարված է բազմաթիվ քանդակներով։

Արձան

Իսկ այգին ունի գեղեցիկ նախշեր։

Վո-լե-Վիկոմտե ամրոց ( Château de Vaux-le-Vicomte)

Ինքը՝ ամրոցը, բոլոր կողմերից շրջապատված է ջրով խրամով։

Վո-լե-Վիկոմտե ամրոց ( Château de Vaux-le-Vicomte)

Ի վերջո, միանգամայն պարզ էր, բայց արդեն ժամանակն էր, որ մենք վերադառնանք Փարիզ…

Փարիզի շրջակայքի բոլոր հայտնի պալատներից, որոնք կարելի է մեկ օրում այցելել, Վո լե Վիկոնտե ամրոցը, որը կառուցվել է դասական ոճով Փարիզից 46 կիլոմետր հարավ-արևելք, ճարտարապետական ​​առումով ամենաներդաշնակն է, էսթետիկորեն հաճելի և մարդուն համաչափ:

Այն կանգնած է հիանալի մեկուսացման մեջ անտառների և դաշտերի մեջ (այցելությունների ժամանակը՝ մարտ-նոյեմբեր, ամեն օր 10.00-18.00, գինը 12 եվրո):

Ամրոցը կառուցվել է 1656-1661 թվականներին Նիկոլա Ֆուկեի՝ Լուի XIV-ի ֆինանսների նախարարի համար՝ ժամանակի լավագույն վարպետների՝ ճարտարապետ Լևոյի, նկարիչ Լե Բրունի և լանդշաֆտային ճարտարապետ Լե Նոտրի նախագծով։

Այս համագործակցության արդյունքն էր վեհությունը, պարզությունն ու չափերի կատարելությունը, ինչպես նաև հսկայական ծախսերը, որոնք կարողացան վճարել միայն նրանք, ովքեր տարբերություն չէին դնում սեփական գրպանի և պետական ​​գանձարանի միջև։ Ֆուկեին վիճակված չէր երկար վայելել իր շքեղ տունը։

1661 թվականի օգոստոսի 17-ին նա անխոհեմություն ունեցավ հրավիրել թագավորին և նրա շքախմբին այցելել իրեն շքեղ բնակարանամուտի համար, և երեք շաբաթ անց ձերբակալվեց (ըստ Դյումա Ավագի, դ'Արտանյանը հրացանակիրների հետ)՝ մեղադրելով նրան յուրացման մեջ։ պետական ​​փողը (որը նա, անկասկած, մեղավոր էր) և բանտարկվեց մինչև իր օրերի վերջը։

Եվ վարպետների հայտնի երրորդությունը հրավիրվեց կառուցելու մեկ այլ արժանի շենք, բայց արդեն թագավորի համար, Վերսալյան պալատ, որը պետք է գեղեցկությամբ ու շքեղությամբ գերազանցեր մի մարդու ամրոցին, ով պարզապես իր նախարարն էր։

Վո-լե-Վիկոնտի ամրոցը, որտեղից թագավորը վերցրեց իր շքեղ կահավորանքների մեծ մասը, մնաց Ֆուկեի այրու մոտ մինչև 1705 թվականը, երբ այն վաճառվեց Մարշալ Վիլարդին՝ պատերազմում Մարլբորո դուքսի հակառակորդին։ իսպանական իրավահաջորդության.

1764 թվականին ամրոցը նորից վաճառվեց, այժմ Լյուդովիկոս XV-ի նավատորմի նախարար Շուազուլ-Պրասլինի դուքս։ Նրա ընտանիքը պատկանում էր Vaux-le-Vicomte-ին մինչև 1875 թվականը, երբ ամբողջ ամրոցը ընկավ ծայրահեղ անտեսված վիճակի մեջ, որ նրա գեղեցիկ այգիները գործնականում անհետացան:

Ամրոցի նոր սեփականատերը՝ ֆրանսիացի արդյունաբերող Ալֆրեդ Սոմիեն, խանդավառությամբ ձեռնամուխ եղավ ամրոցի վերականգնմանն ու ավարտին, որը հետագայում դարձավ նրա կյանքի գործը։

Վո-լե-Վիկոմտ ամրոցը բացվել է հանրության համար 1968 թվականին։ Այսօր վերականգնողական աշխատանքները շարունակվում են, և ավելի ու ավելի շատ սրահներ իրենց շքեղությունն են ցուցադրում այցելուներին:

Vaux-le-Vicomte ամրոցի նկարագրությունը

Vaux-le-Vicomte ամրոցը, որը տեսանելի է անմիջապես դարպասից, բարձր, բավականին խստաշունչ վեհաշուք շինություն է՝ շրջապատված արհեստական ​​խրամով։ Միայն այն ժամանակ, երբ անցնես ամրոցի հարավային կողմը, որտեղ այգիները իջնում ​​են ներքև՝ խոտի ու ջրի երկրաչափական ձևով հարմարեցված բծերով, քառակուսիների, շատրվանների ու քանդակների կտրած ծառերի ու եղջյուրների հետ:

Հետ նայելով, դուք կգնահատեք այս շենքի ներդաշնակությունն ու իսկապես ֆրանսիական առանձնահատկությունները, որի բարձր թեք տանիքը հաջողությամբ համակցված է կենտրոնական սոխագմբեթի հետ՝ զարդարված դասական ֆրոնտոնով և սյուներով։

Ինչ վերաբերում է ներքին հարդարմանը, ապա գլխավորը, որ գրավում է ձեր աչքը, իհարկե, շքեղությունն ու հարստությունն են։ Գեղարվեստական ​​ամենամեծ տպավորությունը թողնում է Լեբրունի աշխատանքը։

Նա պատասխանատու էր մուտքի սրահում կախված երկու նրբագեղ գոբելենների ստեղծման համար, որոնք պատրաստվել էին Ֆուկեի կողմից հատուկ իր պալատի ձևավորման համար բացված տեղական արհեստանոցում։

Հետագայում այս արհեստանոցը ստանձնեց Լյուդովիկոս XIV-ը, այնուհետև այն հայտնի դարձավ որպես Թագավորական գոբելենի արտադրամաս։ Լեբրունը նկարել է նաև պալատի բազմաթիվ առաստաղներ, այդ թվում՝ Ֆուկեի ննջասենյակում, Մուսաների սրահում և խաղերի սենյակում (կոմպոզիցիա «Երազ»), ինչպես նաև այսպես կոչված թագավորական ննջասենյակում, որի ձևավորումն առաջինն է։ այդ փոքր-ինչ ծանրակշիռ վեհ ոճի օրինակը, որն այնուհետև հայտնի դարձավ որպես Լյուդովիկոս XIV ոճ:

Ամրոցի այլ տեսարժան վայրերն են քարանձավային խոհանոցները, որոնք մեզ հասել են գրեթե անփոփոխ, ինչպես նաև սրահը, որտեղ ցուցադրված են Ֆուկեի, Լյուդովիկոս XIV-ի և այդ դարաշրջանի այլ հայտնի մարդկանց նամակները:

Դրանցից մեկում՝ թվագրված 1794 թվականի նոյեմբերին (երբ Ֆրանսիական հեղափոխություն) և ուղղված Շուազուլ-Պրասլինի դուքսին, «ձեզ» ուղղված կոչով ասվում է հետևյալը. առողջ! Եղբայրական սիրով...» Պատկերացնում եք, թե ինչ ցնցում էր նման ծանոթությունը արիստոկրատի համար։

Կառքերի թանգարանում, որը գտնվում է ախոռներում, ցուցադրվում են տարբեր տեսակի ձիաքարշ մեքենաներ՝ դրանց վրա ամրացված ձիերի մոդելներով։

Ամառային երեկոներին (այցելությունների ժամերը՝ մայիս-հոկտեմբեր, շաբաթ՝ 8.00-24.00; հուլիս-օգոստոս, ուրբաթ և շաբաթ՝ 8.00-24.00, արժեքը՝ 15 եվրո) ամրոցի պաշտոնական սրահներում հազարավոր մոմեր են վառվում, ինչպես որ եղել է, հավանաբար։ , այդ ճակատագրական տոնին Fouquet-ում, իսկ այգում հնչում է դասական երաժշտություն, որն առանձնահատուկ փայլ է հաղորդում միջոցառմանը։ Շատրվանների և այլ հիդրոտեխնիկական կառույցների աշխատանքը կարելի է տեսնել ամռանը յուրաքանչյուր ամսվա երկրորդ և վերջին շաբաթ օրը (ապրիլ-հոկտեմբեր ժամը 15.00-18.00):

Եթե ​​դուք մեքենա եք վարում մայրուղու երկայնքով, խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ Vaux-le-Vicomte ամրոցը գտնվում է Մելունից 7 կիլոմետր դեպի արևելք, որն իր հերթին գտնվում է Փարիզից 46 կմ հարավ-արևելք: Դուք կարող եք հասնել Մելուն A-4 մայրուղով (շրջադարձ դեպի Melun Senar):

Եթե ​​որոշեք գնալ գնացքով, ապա պետք է հասնել Մելուն սովորական գնացքով (40 րոպե 13,40 եվրո) Gare de Lyon-ից, այնուհետև տեղափոխվեք սովորական ավտոբուս, որը ձեզ անմիջապես կհասցնի ամրոց (միայն հանգստյան օրերին): , երկար ընդմիջումներով):

Եթե ​​հնարավոր չէ օգտվել ավտոբուսից, իհարկե կարող եք ոտքով անցնել վերջին 7 կիլոմետրը, բայց ավելի հարմար կլինի տաքսիով նստել (մոտ 18 եվրո)։ Տաքսու կետը գտնվում է կայարանի դիմաց, կան նաև հեռախոսահամարներ, որոնցով կարող եք զանգահարել, եթե չկան անվճար տաքսիներ։

Անսովոր էքսկուրսիաներ Փարիզից

Բնության մարդու շտկված ձեռքի բոլոր հրաշալիքները, բոլոր հաճույքներն ու ամբողջ շքեղությունը՝ միավորված այնպես, որ ազդեն թե՛ մտքի, թե՛ զգայարանների վրա. այս ամենը Ֆուկեն ներկայացրեց իր թագավորին այս կախարդական հանգրվանում, հավասարը: որոնցով չէր կարող պարծենալ Եվրոպայի այն ժամանակվա միապետներից ոչ մեկով։
Ա.Դյումա.
Տասը տարի անց, մաս V, գլուխ XL.

Այս պատմությունը սկսվեց նախանձով. Ամենազոր Լյուդովիկոս XIV-ը նախանձեց իր ֆինանսների նախարար Նիկոլա Ֆուկեին և դժբախտ մարդուն երկար տարիներ բանտարկեց։ Այդ ժամանակից ի վեր ֆրանսիացի շատ պատմաբաններ կարծում են, որ երկաթե դիմակը բոլորովին էլ թագավորի երկվորյակ եղբայրը չէ, ինչպես կարծում էր Ալեքսանդր Դյուման, այլ ֆինանսների տեսուչը և Վո-լե-Վիկոմտի ամենահոյակապ պալատի սեփականատեր Նիկոլա Ֆուկեն:

Հենց Վոք-լե-Վիկոմտի պալատն էր Արևի թագավորի ամենամեծ նախանձը հարուցել, այնքան ուժեղ, որ Վերսալի կառուցման ժամանակ Վօ-լե-Վիկոմտի ուրվականը կարծես կախված էր Լուիի գլխին: Թագավորը ամեն կերպ փորձում էր գերազանցել Ֆուկեին, ով ստեղծել է աշխարհի ճարտարապետական ​​հրաշալիքներից մեկը։ Արդյունքում, պարադոքսալ կարծիք է ձևավորվել, որ Վերսալը ընդամենը մի փոքր նմանություն է Vault le Vicomte-ին։

Vaux-le-Vicomte (fr. Château de Vaux-le-Vicomte) 17-րդ դարի դասական ֆրանսիական կալվածք-պալատ է, որը գտնվում է Մելունի շրջակայքում, Փարիզից 55 կմ հարավ-արևելք։ Կառուցվել է 1658-1661 թվականներին Նիկոլա Ֆուկեի, վիկոնտ Վոյի և Մելունի համար՝ Լյուդովիկոս XIV-ի ժամանակ ֆինանսների տեսուչ:

Նիկոլաս Ֆուկե

Եթե ​​Vaux-le-Viscount-ը որևէ թերություն ունի, դա չափազանց շքեղություն է: Vaux-le-Vicomte ամրոցը, որի պատճառով «արևի արքան» կորցրել է քունը, կառուցվել է Ֆրանսիայի ամենահարուստ մարդու՝ ֆինանսների տեսուչ Նիկոլա Ֆուկեի կողմից՝ մայրաքաղաքից 50 կիլոմետր հեռավորության վրա։ «Երեք Les-ի ստեղծումը» նախագծվել է ճարտարապետ Լևոյի կողմից, որը զարդարել է նկարիչ Լեբրունը, իսկ ամրոցի դիմացի այգիները կառուցվել են այն ժամանակ անհայտ Le Nôtre-ի կողմից (դրա համար երեք գյուղեր պետք է ջնջվեն: երկրի երես):

1641թ.-ին 26-ամյա Ֆուկեն ձեռք բերեց Վո-լե-Վիկոմտի փոքրիկ կալվածքը, որը հարմար տեղակայված էր ճանապարհի մոտ, որը կապում էր Ֆոնտենբլոյի և Վինսենի թագավորական նստավայրերը: 15 տարի անց, հասնելով Ֆրանսիայի գլխավոր ֆինանսիստի պաշտոնին, Ֆուկեն սկսեց լավագույն մասնավորի շինարարությունը.
.

Երեք վարպետների համագործակցությունը ստեղծեց մի հուշարձան, որը դարձավ Լյուդովիկոս XIV ոճի առաջին օրինակը, որը հիմնված էր ճարտարապետության, ներքին հարդարման և զբոսայգիների միասնության վրա: Գլխավոր տունը չորս կողմից շրջապատված է ջրով խրամով։ Բնական ոռոգման շնորհիվ (այդ վայրում անհիշելի ժամանակներից հոսում էին երկու գետեր), Le Nôtre-ը կարողացավ կանոնավոր այգի կազմակերպել Ֆուկեի համար՝ պարտերերով, շատրվաններով և ջրանցքներով։ Այգու շրջակայքի անտառը տնկվել է նախկին վարելահողերի վրա պալատի կառուցման հետ միաժամանակ։

Ճարտարապետ Լուի Լևո

Չարլզ Լեբրուն, ինտերիերի նկարիչ

1661թ.-ի օգոստոսի 17-ին Ֆուկեն տոնեց բնակարանամուտի հանդիսավոր երեկույթ, որին ելույթ ունեցան Մոլիերն ու Լաֆոնտենը։
.

Բայց թագավորին շոյելու փոխարեն, նրա պատվին կազմակերպված խնջույքը՝ ոսկե ամանների վրա ընթրիքով և արտասովոր հրավառությամբ, վնասեց Լուիի ունայնությանը։ Նրա աչքի առաջ երևում էր խարխուլ Լուվրն ու սեփական աղքատությունը, որը հազիվ ծածկված էր հերալդիկ շուշաններով։

Միապետը չպառկեց իր համար պատրաստված անկողնում ու հաջորդ օրը հեռացավ առանց երախտագիտության խոսք ասելու։ Ինչպես Վոլտերը կաուստիկ կերպով նշել է. «Երբ տոնը սկսվեց, Ֆուկեն աշխարհի գագաթին էր, և երբ այն ավարտվեց, նա դարձավ ոչինչ»: Երեք շաբաթ անց ֆինանսների տեսուչը ձերբակալվեց թագավորական հրացանակիրների կապիտան Շառլ դ'Արտանյանի կողմից։
17-րդ դարում խայտառակ օլիգարխների ճակատագիրը շատ չէր տարբերվում այսօրվաից՝ դատախազություն, բանտ, իսկ եթե բախտդ բերի՝ աքսոր։ Ֆուկեին ցմահ ազատազրկում են տվել Պիջերոլ ամրոցում

Թագավորը բռնագրավեց Vaux-le-Vicomte; Լևոյի, Լե Նոտրի և Լեբրունի թիմը անցավ Վերսալում թագավորական պալատի կառուցմանը: Ինքը՝ Ֆուկեն, մահացավ անազատության մեջ 1680 թվականին, բայց նրա կինը բռնագրավումից տասը տարի անց վերադարձրեց Վո-լե-Վիկոմտին։

Շառլ Օժիե դե Բաց դե Կաստելմաուր, կոմս դ'Արտանյան

Կլոդ Վիլարդ
Որդու՝ Ֆուկեի մահից հետո ամրոցը անցավ մարշալ դե Վիլյարին, նրանից հետո՝ Շոյելներին։ 1840 թվականին Շուազուլ-Պրալինի դուքսը ամրոցում սպանեց իր կնոջը. Կալվածքը դատարկ է արդեն 30 տարի։

19-րդ դարի վերջում պալատը անկում ապրեց, բայց հետո ասպարեզում հայտնվեց բարերար և արդյունաբերող Ալֆրեդ Սոմիեն, ով գնեց Vaux le Vicomte-ը և այն դարձրեց Ֆրանսիայի ամենահայտնի մասնավոր թանգարաններից մեկը։ Իհարկե, Սոմիեն վերականգնեց Vaux le Vicomte-ը ոչ միայն Ֆրանսիայի, այլ նաև իր համար, բայց նրա ջանքերի շնորհիվ հաղթեց «belle douce France»-ը, որը որպես նվեր ստացավ հիասքանչ պալատական ​​և զբոսայգի համալիր:
Ամրոցի և շրջակա 6000 հեկտար կալվածքի ներկայիս սեփականատերը՝ ֆրանսիական շաքարի արքա Ժան Սոմիեն, շատ ավելի երջանիկ ճակատագրով մարդ է։ Նա ազատ է, առողջ և պատրաստ է բոլորին ցույց տալ իր հարստությունը՝ բացելով Vaux-le-Vicomte այցելուների համար: Ամրոցի առաջին տպավորությունը բերկրանքն է: Ամեն ինչ նույնն է, ինչ 300 տարի առաջ, և միայն անտառի եզրին թաքնված ավտոկայանատեղին ակամայից հիշեցնում է, որ 21-րդ դարն արդեն բակում է։
Առաջին հարկի հանդիսությունների սրահների ինտերիերն ամբողջությամբ ոսկեզօծ են՝ նկարների ու արձանների առատությամբ։

Երկրորդում՝ բնակելի թաղամասերում: Նախկինում սպասավորների համար նախատեսված երրորդ հարկից կարելի է բարձրանալ տանիք, որի վերանորոգումը, ինչպես սեփականատերերն են ասում, իսկական ավերակ է։ Եվ միանշանակ արժե բարձրանալ, թեկուզ միայն վերևից հիանալու համայնապատկերով:

Ձախ կողմի երկար շենքը նախկին ախոռներն են, որտեղ այսօր ցուցադրված են մի քանի տասնյակ շքեղ կառքեր։ Դիմացը ջերմոցներն են։ Սա նրանց մասին է, Վօ-լե-Վիկոմտ այցելելուց կես դար անց, ծերացած «արևի արքան» ափսոսանքով ասաց իր պալատականներին. Դուք շատ երիտասարդ եք դրա համար»:

Պլանսադ-պարկի տարածք
Բայց, այնուամենայնիվ, ամենալավ բանը, որ կարելի է տեսնել վերեւից, հոյակապ այգին է, որը օրինակ է ծառայել Վերսալյան համույթի ստեղծման համար։ Նրա շատրվանները, որոնք 17-րդ դարի կեսերին հրաշք էին թվում և ուրախացնում էին Եվրոպայի բոլոր թագավորներին ու իշխաններին, այսօր էլ մնում են հրաշք։

Ֆուկեն անձամբ ուղեկցում էր Լուիին՝ նախանձից վառված, այգու ծառուղիների երկայնքով՝ շրջանակված ցանկապատերով և ծաղկե մահճակալներով, որոնք ստուգված էին երկրաչափական ճշգրտությամբ։ Զգացողությունը, իհարկե, ամենալավը չէ, բայց բոլոր նրանք, ովքեր այցելում են Վո-լե-Վիկոմ, կկարողանան հասկանալ երիտասարդ թագավորին։

Խիճապատ արահետները, որոնք այսօր այցելուները քշում են վարձակալած արագաշարժ էլեկտրական մեքենաներով, ավարտվում են լայն ջրանցքի ափին: Ինչպես հին ժամանակներում, հսկայական կարապների տեսքով նավակները սահուն սահում են նրա երկայնքով։ Նրանք, ովքեր ցանկանում են, կարող են շարունակել իրենց քայլքը մյուս կողմից՝ բարձրանալով կանաչ հարդարված սիզամարգով դեպի այգու հեռավոր ծայրում գտնվող սպիտակ ռոտոնդան:

Vaux-le-Viscount-ն առաջին անգամ ամբողջությամբ արտացոլեց ֆրանսիական կանոնավոր բարոկկո պարտեզի ավանդույթները՝ ամրոցով (կամ, եթե նախընտրում եք, պարտեզով ամրոց): Ամբողջ կոմպոզիցիան բաղկացած է երեք մասից՝ ամրոց ճակատային բակով և հարակից ծառայություններով; ամրոցի մյուս կողմում գտնվող այգին՝ ծաղկե մահճակալներով, ամառանոցներով, շատրվաններով և զվարճանքի այլ սարքերով. Ամրոցը և այգին շրջապատող անտառային պարկ: Այգու հիմքը կոմպոզիցիայի հիմնական առանցքի երկու կողմերում ընդարձակ պարտերն է։

Տաղավարները ամրոցից մինչև Հերկուլեսի արձանը ձգվել են 1200 մետր՝ տեսողականորեն ամբողջացնելով այգին։ Parterre-ը (ֆրանսերեն՝ «գետնի վրա») միշտ այգու հարթ, կանոնավոր պլանավորված մասն է: Վոում պարտերի տարրերը բացառիկ բազմազան են։

Ամրոցի կողքին, սիմետրիկորեն դեպի հիմնական առանցքը, կան բարդ նախշի ծաղկային «ժանյակային» պարտերեր, որոնք ակնհայտորեն առանձնանում են մեծ պարտերի մնացած հարթության գրեթե մոնոխրոմ կանաչի մեջ։ Վոի այգիներում կարելի է գտնել պարտերի բոլոր հիմնական սորտերը։ Կան նաև արաբեսկներով պարտերեր՝ ցածր կտրվածքով թփերից պատրաստված բարդ զարդ; կրպակներ՝ քանդակներով, շատրվաններով, ջրի կրպակներով և վերջապես կանաչ գորգով Հերկուլեսի արձանի դիմաց։

Պարտերերի առանձին տարրերը բազմազան են, կոմպոզիցիոն առումով արտահայտիչ։ Ընդհանուր առմամբ, դրանք կազմում են մի ընդարձակ, ներդաշնակ համակարգ՝ հստակորեն սահմանված տարածական գերիշխող տարրերով: Ֆրանսիական այգում շրջակա միջավայրի ձևավորումը հետևում է բնության ենթակայության գծին երկրաչափական ձևերին՝ հակադրվելով դաշտերի, անտառների և գետերի ազատ փափուկ գծերին։

Բարոկկո այգու կոմպոզիցիայում կարեւոր տեղ է զբաղեցնում ջուրը։ Le Nôtre-ի փայլուն գյուտը.

Այս տարի, բացի Լը Բուրժեի ավիաշոուից, հասցրեցի այցելել նաև ֆրանսիական չորս ամրոց։
Առաջին դղյակը, որը ես և իմ գործընկերները այցելեցինք Ֆրանսիայում, դա Վո-լե-Վիկոմթ դղյակն էր, որը ժամանակին պատկանում էր ֆինանսների տեսուչ Նիկոլա Ֆուկեին: Նրանք, ովքեր կարդացել են Դյումայի Vicomte de Bragelonne-ը, անպայման կհիշեն այս մարդուն: Նրա ծաղկման շրջանն ու աքսորը տեղի են ունեցել Լյուդովիկոս 14-րդ Արեգ թագավորի կյանքի օրոք։

Մի խոսքով, նախարար դառնալով, Ֆուկեն սիստեմատիկ կերպով թալանում էր պետական ​​գանձարանը և գումարներ ծախսում զվարճությունների վրա: Եվ ի վերջո բռնվեց: Միակ բանը, որին կարող ես դիպչել, միայն Վո ամրոցն էր։

Թագավորը բռնագրավեց ամրոցը Ֆուկեից 1661 թվականին, երբ նրան ձերբակալեցին և ուղարկեցին հավերժական աքսոր: Հետաքրքիր է, որ Նիկոլասը նույնիսկ մեկ ամիս չի հասցրել ապրել նոր ամրոցում. բնակարանամուտը տեղի է ունեցել օգոստոսի 17-ին, իսկ սեպտեմբերի 5-ին նրան ձերբակալել է թագավորական հրացանակիրների լեյտենանտ (այն ժամանակ) Դ «Արտանյանը, որը հայտնի էր մեզ։

Զուգարանի սենյակ.

Շենքն ինքնին Լյուդովիկոս XIV-ի ոճի առաջին օրինակն է, աուդիո ուղեցույցում ասվում է, որ Vaux le Vicomte-ը ծառայել է որպես Վերսալի նախատիպ:

Ֆասադի հետևի վանդակի վրա ես տեսա սկյուռի պատկեր, պարզվում է, որ սա Ֆուկեի ազնիվ զինանշանն է՝ մագլցող սկյուռ։ Իսկ փորագրված ստորագրությունը Quo non ascendam? - ուր չգնամ - մեկնաբանվում է որպես «Ինչ բարձունքների կհասնեմ»։ Ի դեպ, Fouquet բրետոներեն նշանակում է սկյուռ։ Այսպիսով, մեր լեզվով թարգմանված Նիկոլա Ֆուկեն պարզապես Կոլյա Բելկինն էր։

Ամրոցի մուտքն արժե 13 եվրո, աուդիո ուղեցույց՝ 2։ Կարող եք ուղեցույց վերցնել երկուսի համար՝ կարող եք լսել հիանալի ձայն՝ առանց ականջին դնելու։ Բոլոր սրահները տեսնելու և էքսկուրսավարին լսելու համար անհրաժեշտ է երկու ժամ։

Ամրոցի մուտքի մոտ է գտնվում 19-րդ դարի վագոնների և բեմական կառքերի շքեղ թանգարանը: Փոքրիկ մանկասայլակից մինչև վեց հոգու համար նախատեսված «երթուղային տաքսի» ուղին կարող եք հետևել։ Բոլոր դետալները անթերի վիճակում են, իսկ դու ուղղակի ուզում ես ձեռք տալ ամեն ինչին ու նստել այծերի վրա։

Քայլելով ամրոցի սենյակներով՝ նկատեցի հնագույն տարազներով մի խումբ երեխաների՝ ուղեկցորդի և մի քանի մեծահասակների ուղեկցությամբ։ Ստացվում է, որ մի քանի եվրոյի դիմաց ձեր երեխային կհագցնեն պատվո աղախնի (արքայադուստր, թագուհի, ընտրելու համար) կամ էջի տարազ (արքայազն, կոմս և այլն) և այս տեսքով նա կարող է շրջել ամրոցով։ մինչև շրջագայության ավարտը։ Լավ է!

Ոչ մի երեխա չվազեց ամրոցի շուրջը, բոլորը նստած թուրքերեն նստեցին ուղեկցորդի շուրջը և հետաքրքրությամբ լսեցին նրա պատմությունները։ Ինքը՝ էքսկուրսավարը, նույնպես հին տարազով էր և, հավանաբար, պատմում էր ոչ թե ձանձրալի պատմություն (ցավոք, ֆրանսերենն իմ ուժեղ կողմը չէ), այլ կենդանի նկարներ ամրոցի բնակիչների կյանքից, և հաճելի էր նրանց նայելը:

Որոշ սենյակներում 3-D դեմքերով մանեկեններ կային «երկու կամ ավելի դեմքերի երկխոսության» դիրքերում և ցուցադրում էին տեսարաններ Ֆուկեի կյանքից (օրինակ՝ ձերբակալությունն իր ողջ փառքով): Սկզբում ես նույնիսկ չհասկացա, թվում էր, թե կոստյումով իրական մարդ է կանգնած այնտեղ և հեռարձակվում է խոսափողի միջոցով: Ահա թե ինչպիսի տեսք ուներ, օրինակ, հրացանակիրը և նրա հագուստները։

Կարող եք բարձրանալ նաև զանգակատան կողքին գտնվող ամրոցի տանիքին, որտեղից բացվում է գեղեցիկ տեսարան վերևից։ Բայց ոչ բոլորը գիտեն դեպի վերև աստիճաններ տանող ճանապարհը (երկրորդ հարկի սեղանի մոտ գտնվող աղջկա կողքով): Միջանցքում ցուցադրված են այդ տարիների շինարարական գծագրերն ու դիագրամները (4 դար է անցել), այս պարուրաձև սանդուղքի նախագիծը շատ հետաքրքիր է թվում։

Վերևից բացվում է հիանալի տեսարան դեպի այգու անսամբլ։

Ամռան որոշակի օրերին մի քանի հազար մոմ են դնում ամրոցի շուրջը և վառում երեկոյան ժամերին։ Ասում են, որ դա զարմանալի տեսարան է։

Կանաչները ռոմանտիկ տրամադրություն ունեն։

Նկուղում դուք կարող եք ուսումնասիրել խոհանոցը և գինու նկուղները:
«Պղնձե տաշտի պես փայլող» արտահայտությունն ինձ համար պարզ դարձավ այն բանից հետո, երբ տեսա այս խոհանոցի սպասքը։

Ամրոցը հայտնի է նաև նրանով, որ դրանում եփել է արքայազն Կոնդեի գլխավոր խոհարար Վատելը, ով ինքնասպան է եղել՝ վախենալով, որ թարմ ծովային ձուկը չի հասունանա Կոնդեի կողմից հրավիրված հայտնի հյուրերի սեղանի համար։ Այս անունը դարձել է կիսահայրենի՝ արվեստի սիրով խոհարարներ նշանակելու համար:

Վատելը սրով դանակահարել է իրեն՝ չդիմանալով ամոթին, քանի որ մատակարարները ձուկը ժամանակին չեն հասցրել։ Նախքան ցանկալի էֆեկտի հասնելը, նա երեք անգամ թուր է մտցրել մարմնի մեջ։ Այո, դիտարժան էր, բայց անիմաստ։ Մինչ նա կծկվում էր մահվան տագնապում, դատարան սկսեցին հասնել թարմ ձկներով սայլեր։

Vatel-ի ստեղծած բաղադրատոմսերից մեզ է հասել Chantilly կրեմը, որը կրում է համանուն քաղաքի անունը։

Տարածքը մեծ է, և 20 դրամով կարող եք վարձել էլեկտրամեքենա։ Եվ եթե չորսը կտրեք, ավելի էժան է ստացվում:

Ինչպես հասնել այնտեղ? Իհարկե, անձնական մեքենայով։ Այս հարցը ինձ չի տարակուսել, tk. ամեն ինչ ներառված էր, բայց ի գիտություն - Vaux le Vicomte-ը գտնվում է Փարիզից 42 կմ հարավ (սա եթե ուղիղ գծի վրա է) Մելունի շրջակայքում՝ Ֆոնտենբլո չհասած։ Կանաչ RER գիծը գնում է դեպի Մելուն կայարան (մեկ ժամ մեքենայով, վեցերորդ գոտի, հավանաբար մոտ 12-15 եվրո), իսկ այնտեղից մինչև ամրոց հինգ կիլոմետր է։ Պաշտոնական կայքում կա մաքոքային բասերի գրաֆիկ և բոլոր մանրամասները:

Ֆուկեն փոքրիկ կալվածք է ձեռք բերել 1641 թվականին՝ իր շահավետ դիրքի պատճառով. այն գտնվում է Փարիզից 55 կմ հեռավորության վրա՝ երկու թագավորական նստավայրերի՝ դղյակի դը Վենսենի և Ֆոնտենբլոյի միջև ընկած ճանապարհին։ Այդ հողերի ձեռքբերումը հնարավորություն տվեց մի բնակավայրից մյուսը տեղափոխվելու ժամանակ արքունիքին մոտ մնալ և թագավորին ծառայություններ մատուցել։ Հենց այդ ժամանակ էլ ծնվեց Ֆուկեի երազանքը. այստեղ կառուցել անզուգական գեղեցկության ամրոց, որպեսզի այնտեղ թագավորին ընդունի իսկապես արքայական շքեղությամբ, որպեսզի հյուրերը հիշեն այն ամբողջ կյանքում: Նա ցանկանում էր միաձուլել բնությունը, ճարտարապետությունն ու արվեստը միասին և պալատի մոտ ստեղծել այգի՝ անսպասելի տեսարաններով, ջրային ակտիվությամբ և խորհրդավոր անկյուններով:

Դրա համար անհրաժեշտ էր արմատապես փոխել լանդշաֆտը, քանդել 3 գյուղ և հին ամրոցը, տեռասներ դնել կոշտ տեղանքի վրա, փոխել գետի հունը և ջուր բերել բազմաթիվ արհեստական ​​ջրամբարներ և շատրվաններ: Մաքրման և ջրահեռացման աշխատանքները սկսվել են անմիջապես 1641 թվականին հողը գնելուց հետո: 18000 բանվոր աշխատել է լանդշաֆտի վերափոխման վրա: Այգու ստեղծման վրա հատկապես ինտենսիվ աշխատանք է տարվել 1656-1661 թվականներին։

Իր երազանքն իրականացնելու համար Ֆուկեն շինարարության մեջ գրավեց ամենատաղանդավոր և արդեն ճանաչված ժամանակակիցներին՝ ճարտարապետ Լուի Լևոյին, դեկորատիվ նկարիչ Լե Բրունին և զբոսայգիների շինարարին Le Nôtre-ին: Հիմնական պատասխանատվությունն ընկավ Լե Նոտրի ուսերին, որին վստահված էր մեկ անսամբլի ստեղծումը՝ ներառելով կալվածքի բոլոր շենքերը։ Ֆուկեն վարպետին տվեց լիակատար ազատություն և հսկայական տարածք՝ թույլ տալով նրան ցույց տալ իր հանճարի ողջ ուժը։ Le Nôtre-ը սկսեց աշխատել Վոում 1653 թվականին, որի արդյունքը դարձավ առաջին դասական ֆրանսիական զբոսայգու ծնունդը, որտեղ ամեն ինչ պլանավորված և կանխատեսված է, սկսած յուրաքանչյուր օբյեկտի չափից մինչև այն տպավորությունը, որը այն պետք է թողնի: Այստեղ բնությունը պարզապես նյութ է նկարչի երեւակայության համար։

Ծրագրի համաձայն՝ Անկի գետի հունը 45 աստիճանով շրջվել և խողովակների մեջ է մտցվել, ջրանցք և ավելի քան 2000 խմ ծավալով ջրամբար փորվել՝ ապագա այգու բոլոր ջրամբարներին և շատրվաններին ջրով ապահովելու համար։ .

Լե Նոտրի արվեստը եզակի է. նա այգու համույթի հատակագծում այնքան նրբանկատորեն ներգրավում է ճարտարապետական ​​կառույցներ, որ անհնար է մեկ բաղադրիչ հեռացնել: Հիմնական պլանավորման առանցքը թափանցում է կալվածքի ողջ տարածքը՝ համակարգելով նրա տարածքը, այն անցնում է ճակատային բակի կենտրոնով և պալատի Օվալաձև սրահով, շարունակվում է այգու կենտրոնական և Ջրային պուրակով և այժմ ավարտվում է ստորոտին։ Հերկուլեսի արձանը, որը փակում է հեռանկարը։ Հետագայում Լե Նոտրը հեռանկարը բաց կթողնի՝ ձգվելով դեպի անսահմանություն։ Նախնական հատակագծի համաձայն՝ հիմնական առանցքը սկսվում և ավարտվում էր 60 աստիճան անկյան տակ դեպի հարևան բնակավայրեր շեղվող եռաճյուղ ճանապարհներով։ Այս տարրը հետագայում բազմիցս կկրկնվի, մասնավորապես Վերսալում՝ ընդգծելով այն վայրի կարևորությունը, որտեղ բոլոր ճանապարհները միանում են:

Հիմնական առանցքը հատվում է նրան ուղղահայաց 3 առանցքով՝ ամբողջ տարածությունը բաժանելով 4 մասի։ Առաջին լայնակի առանցքն անցնում է պալատի առաջին հարկի գլխավոր սրահների ինֆիլադներով՝ կտրելով հյուսիսային հատվածը եռաճյուղ մուտքի ճանապարհներով, գլխավոր բակով, պալատով և այգու տարածքից սպասարկվող ծառայություններով։ Երկրորդ լայնակի առանցքը սահմանազատում է առաջին և երկրորդ պարտերի տեռասները նրբանցքով: Երրորդ առանցքն անցնում է ջրանցքի երկայնքով և ինքնին ծառայում է որպես ջրային պարտեր՝ բաժանելով երկրորդ տեռասը անսամբլի վերջնական ակորդից՝ Գետի աստվածների գրոտոն և Հերկուլեսի արձանով բլուրը։

Շինարարության աննախադեպ մասշտաբները արքունիքում նախանձ ու բամբասանք են առաջացրել։ Թագավորի քարտուղար Կոլբերը աստիճանաբար ոգեշնչեց երիտասարդ Լյուդովիկոս XIV-ին, որ պալատը կառուցվում է գողացված կառավարության փողերով։ Ֆուկեն պատրաստվում էր վերադարձնել Ֆուկեի թագավորի գտնվելու վայրը՝ նրա համար տոն կազմակերպելով պալատի շինարարության ավարտի կապակցությամբ։ 1661 թվականի օգոստոսի 17-ին նախարարը Լյուդովիկոս XIV-ին ամբողջ արքունիքի հետ միասին հրավիրեց խնջույքի իր նոր առասպելական ամրոցում, որն այդ ժամանակ հավասարը չուներ։ Ֆուկեն այնքան էր ուզում տոնը դարձնել անմոռանալի, կախարդական, եզակի: Եվ ի դժբախտություն, դա նրան հաջողվեց։ Նախարարի ունայնությունը հաղթեց բանականության և զգուշության մասին խոսող ընկերների փաստարկներին։

Ընդունելության աննախադեպ շքեղությունն այնքան զայրացրեց Լյուդովիկոս XIV-ին, որ շուտով Ֆուկեին հրամայեցին ձերբակալել, և գործ բացվեց յուրացման և դավաճանության համար։ Ձերբակալությունը և կալանավորի խստորեն մեկուսացված կալանավորումն անձամբ վստահվել է դ'Արտանյանին՝ իսկական իրական կոմս Չարլզ Օժիե դե Բաց դե Կաստելմոր դ'Արտանյանին։ Ֆուկեն դատապարտվել է ցմահ բանտարկության Պիգներոլ ամրոցի մեկուսարանում։ Ձերբակալման պահից սկսած մինչև Պիներոլի խցի դուռը ընդմիշտ շրխկացնելով Ֆուկեի հետևում, դ'Արտանյանն անբաժան էր ամբաստանյալից։ Բանտարկյալի խիստ արգելափակումն այնքան խիստ էր, որ Ֆուկեն դարձավ երկաթե դիմակով առեղծվածային կերպարի դերի թեկնածուներից մեկը:

Սեփականատիրոջ ձերբակալությունից հետո կալվածքը բռնագրավվել է, բոլոր թանկարժեք իրերը՝ գոբելեն, կահույք, սպասք, քանդակ և բոլոր նարնջի ծառերը, տեղափոխվել են Լուվր, որտեղից հետագայում տեղափոխվել են Վերսալ։

Սեփականատիրոջ ձերբակալությունից հետո կալվածքի ճակատագիրը դրամատիկ է. 12 տարի անց Մադամ Ֆուկեն հետ ստացավ դատարկ պալատը։ 1705-ից 1875 թվականներին կալվածքն անցնում է ձեռքից ձեռք՝ հրաշքով գոյատևելով 1789 թվականի Ֆրանսիական հեղափոխության ժամանակ և աստիճանաբար կործանվելով։ 1875 թվականին շաքարավազի խոշոր արդյունաբերող և բարերար Ալֆրեդ Սոմիերը գնում է կալվածքը և իր ողջ ապագա կյանքն ու միջոցները նվիրում դրա վերականգնմանը։ Աշխատանքը վերահսկում է ճարտարապետ Գաբրիել Դեստալիեն։ Կալվածքի վերականգնման գործընթացում Իսրայել Սիլվեստրի գծանկարները, որոնք արվել են 1660 թվականին, ծառայում են որպես նրա հիմնական աղբյուր Վոի այգիներում։

Հավաքելով հնաոճ կահույք, վերստեղծելով պալատի և սովորական այգու ինտերիերը՝ Սաումիերը ցանկանում էր վերականգնել 17-րդ դարի կալվածքի շքեղությունը՝ համոզված լինելով, որ ժամանակակից ձեռքբերումները միայն կփչացնեն այն: Նա այնքան էր վախենում կրակից, որ մինչև 1900 թվականը օգտագործում էր միայն մոմավառություն, ինչպես հին ժամանակներում։ Ընկերները հազիվ թե տիրոջը համոզեցին էլեկտրաէներգիայի անվտանգության մեջ։ Թերևս այդ ժամանակվանից ի վեր սովորություն է դարձել մայիսից հոկտեմբեր շաբաթ օրերին անցկացնել «Մոմերի երեկո», երբ պալատն ու այգին լուսավորվում են 2000 մոմերով և յուղով ամաններով՝ վերստեղծելով 17-րդ դարի մթնոլորտը։ Տեսարանը հիացնում է, միակ ափսոսն այն է, որ նման լուսավորությամբ հնարավոր չէ տեսնել և լուսանկարել ինտերիերի և այգու բոլոր բերկրանքները։ Մոմերով երեկոն ավարտվում է գիշերային երկնքի դեմ ոսկե և արծաթյա լույսերի հրավառությամբ:

1965 թվականից Վո-լե-Վիկոնտը ստացավ պետական ​​պատմական արգելոցի կարգավիճակ, թեև այն այժմ հանդիսանում է Սաումիեի ժառանգորդ կոմս Պատրիկ դե Վոգուի մասնավոր սեփականությունը։

Ժամանակն է, որ մենք ավելի մոտիկից նայենք 17-րդ դարի հրաշքին` առաջին դասական ֆրանսիական զբոսայգին:

Պալատի դարպասները տանող ճանապարհը շատ ռոմանտիկ է թվում. այն հզոր սոսիների ծառուղի է, բավականին նեղ երկկողմանի երթեւեկության համար, որի երկայնքով, կարծես, պետք է շարժվեն միայն ձիավորների կառքերն ու ձիավորները։ Նախկինում 3 միանման ճանապարհներ միանում էին կալվածքի դարպասներին՝ ձևավորելով շառավղային երեք ճառագայթ: Վերջապես, մեր առջև Վօ-լե-Վիկոնտի պարիսպն է, որի հետևում տեսանելի է պալատը։ Վանդակը, որը բաց է թողնում պալատի տեսարանները, 17-րդ դարում նորամուծություն էր՝ համեմատած ֆեոդալական ամրոցների կույր դարպասների և բարձր քարե պարիսպների հետ։

Դարպասից անմիջապես դուրս մեզ սպասում է հսկայական բակ՝ արահետներով բաժանված սիզամարգերի 4 կանաչ քառակուսիների։ Երկու կողմից բակը սահմանափակված է կենցաղային սպասարկման աղյուսե պատերով։ Մեր աջ կողմում ախոռներն են, այստեղ և հիմա գտնվում է պատմական վագոնների թանգարանը, ձախում, ի թիվս այլ շինությունների, ջերմոցներն ու եկեղեցին են։

Սպասարկման շենքերը կառուցված են կարմիր աղյուսից՝ ավանդական ֆրանսիական ոճով սպիտակ քարե երեսպատմամբ, որի ֆոնին երկրի ու երկնքի ֆոնին տոնականորեն աչքի է ընկնում սպիտակ քարե պալատը։

Այն բարձրանում է արհեստական ​​մեծածավալ կղզու վրա, որը շրջապատված է ջրով լայն խրամատով, որի վրայով կամուրջ է նետվում։ Խրամը զուտ դեկորատիվ գործառույթ է կատարում, այն անցնում ենք քարե կամրջի վրայով, անցնում դիմացի բակը, բարձրանում աստիճաններով դեպի դռները և զարմացած տեսնում ենք, որ պալատը տեսանելի է միջով և միջով. ստորին հարկի պատուհաններից, տեսանելի է մի այգի՝ փռված պալատի սրահների հետևում։

Vaux-le-Viscount-ը նույնիսկ հիմա զարմացնում է այցելուներին, ինչո՞վ էին զարմանում 17-րդ դարում Ֆուկեի հյուրերը։ Պալատականների համար այստեղ ամեն ինչ անսովոր և նոր էր. պալատի սպիտակ քարե պատերը, շուրջը դատարկ ցանկապատի բացակայությունը, ամբողջ գավիթը զբաղեցնող հիմնական աստիճանների բացակայությունը, հսկայական ձվաձև դահլիճը, որտեղից գտնվում է ամբողջ պարտերը։ տեսանելի, հայելիների օգտագործումը պատուհանների բացվածքներն ընդօրինակելու համար և անսպասելի տպավորություններով լի այգին: Անհետացել է ֆեոդալական ամրոցներին բնորոշ տարածության մեկուսացումը, որտեղ ամեն ինչ ուղղված էր պաշտպանությանն ու անառիկությանը, Վոյում տիրում է խաղաղությունը, կյանքի բերկրանքը և բացությունը։

20-րդ դարում կալվածքի տարածքը զգալիորեն կրճատվել է։ Արգելոցից դուրս շառավղային երեք ճառագայթով ճանապարհներ էին և բոսկետներին հարող անտառներ: Le Nôtre-ը փայլուն կերպով դիմագրավեց հսկայական տարածքի ռելիեֆային փոփոխությունները՝ դնելով հիմնական պլանավորման առանցքը հյուսիսից հարավ՝ միավորելով այգու բոլոր մասերը, երբ այն անցնում է ամբողջ կալվածքով: Պալատի նախասրահում ձեզ կառաջարկեն տոմս գնել դեպի տանիքում գտնվող պատշգամբը։ Այստեղից կախարդական տեսարան է բացվում ամբողջ պարտերի վրա, որի երկարությունը պալատից մինչև Հերկուլեսի արձանը 1200 մ է։

Վերևից ծրագիրը կյանքի կկոչվի և կհայտնվի իր ողջ փառքով: Պալատից դուրս գալով այգու առաջին, ամենաբարձր պատշգամբում՝ աստիճանների ստորոտում տեսնում ենք երկու սիմետրիկ parterres-broderie (fr. broderie - ասեղնագործություն, նախշ, կարում)։ Կարմիր աղյուսի և սև անտրացիտի փշրանքների ֆոնի վրա, որոնցով ծածկված է տնկարկների միջև ընկած հատվածը, կանաչ թփերի խճճված աշխույժ արաբեսկները, որոնք կոկիկ կտրատված են շիմկաթաղանթից: Բրոդերները ամբողջությամբ կորել են և վերստեղծվել են Սիլվեստրի փորագրություններից և Լե Նոտրի 1923 թվականին Ա. Դյուշենի գծանկարներից:

Տեռասի ձախ անկյունում դրված է թագի բոսկետ։ Այստեղ գոյություն ունեցող հարթավայրը Le Nôtre-ը վերածել է բոսկետի։ Սա վարպետի աշխատանքին բնորոշ բոուլինգի կանաչեղեններից մեկն է՝ կրպակների թերագնահատված հատվածը, որը բաղկացած է բացառապես թփերի և սիզամարգերի կանաչ պատերից։ Կանաչապատման ֆոնին հակադրվում է ոսկեզօծ թագով շատրվանը։ Աշխատանքային շատրվանները և կասկադները կարելի է տեսնել յուրաքանչյուր ամսվա երկրորդ և վերջին շաբաթ օրը՝ մարտից հոկտեմբեր, ժամը 15.00-18.00:

Տեռասի աջ անկյունը զբաղեցնում է ծաղկաբույլը։ Շատրվանների տեղն այստեղ ցույց են տալիս ծաղկամանները, որոնք լանդշաֆտային դիզայնի գագաթնակետն են, քանի որ դրանք պետք է մշտապես պահպանեն իրենց տոնական ծաղկող տեսքը։ Սա պահանջում է լավ մտածված տնկման ծրագիր՝ հետևողականորեն ծաղկող և համապատասխանող բույսերի բարձրությամբ և գույնով, ինչպես նաև մշտական ​​խնամքով:

Բոսկետները, սահուն կտրված ծառերի և թփերի կանաչ պատերով եզրերով, կազմում են բացօթյա սրահների մի շարք: Նրանք ծառայում են որպես պատեր և նախապատկերներ parterre բեկորների համար: Ինչպես կահույքն է տեղադրվում սրահներում և սենյակներում, այնպես էլ ֆրանսիական սովորական զբոսայգում տեղադրվում է քանդակ և տնկվում են դեկորատիվ հարդարված թփեր ու ծառեր՝ տոպիարի: Նրանք նշում են բոսկետների մուտքը՝ դրանք միմյանցից բաժանելով կամ գոտիավորելով պարտերի տարածությունը։ Նրանց դիրքն ու ձևը լավ մտածված են և պատահական չեն։

Ծաղկի պարտերի աջ կողմում՝ դարպասի թեթև դարբնոցային վանդակի հետևում, կա բանջարանոց։ Սեփականատերը համատարած հյուրերի մոտ պարծենալու բան ուներ։ Փայլուն այգեպան Լակենտինին առաջին անգամ այստեղ ջերմոցներն օգտագործել է տոնական սեղանի համար մրգերի և բանջարեղենի վաղ մշակման համար: Ավելի ուշ, պալատի և պարկի անսամբլի տաղանդավոր ստեղծողների հետ Լակենտինին թագավորի կողմից կհրավիրվի Վերսալ, որտեղ նա կստեղծի եզակի թագավորական այգի։

Երկրորդ զբոսայգու պատշգամբը մի քանի քայլ ցածր է առաջինից և ունի մի փոքր թեքություն: Պարտերերի ընդհանուր տեսքի ներդաշնակության գաղտնիքը մանրամասների մեծացման և տարածքների մեծացման մեջ է, երբ առարկաները հեռանում են պալատից:

Տեռասների սահմանն այժմ հսկում է առյուծներն ու վագրերը քանդակագործ Ջ. Այն անցնում է Կլոր լճակի միջով և հենվում է Ջրային ցանցի վրա, որը հավասարակշռված է առանցքի մյուս ծայրում գտնվող պարտեզի դարպասի վանդակով: Ջրային վանդակը երկու եզրերի միջև ընկած միանման ուղղահայաց շիթերի մի շատրվան է՝ զարդարված դեմքերով, որոնք անձնավորում են մարդու կյանքի չորս ժամանակները: 17-րդ դարում տերմինների կողքին կանգնած էին երկու մարդկային կերպարներ, և ոչ թե շների քանդակներ, ինչպես հիմա են: Ջրի վանդակաճաղը բարձրացված է տեռասի մակարդակից և շատ է հիշեցնում ետնաբեմով թատրոնի բեմը: Տեսարանների դերը խաղում են փոքր շիթերի նմանատիպ շատրվաններով քայլերը։ Հենց այս հարթակը ծառայեց որպես բեմ Մոլիերի համար «Ձանձրալի» պիեսի համար, որը խաղացել է 1661 թվականի օգոստոսի 17-ին։

Տոնի օրը պալատականները ցնցված էին ջրային ցանցում շատրվանների շիթերի շարունակական շողացող վարագույրից: Այժմ «Մոլիերի բեմում» գործում է «Son Wo» սրճարանը՝ համանուն՝ Լաֆոնտենի բանաստեղծության վերնագրով։ Արևային սալոնները, դասական երաժշտությունը և շամպայնը թույլ կտան հանգստանալ և երազել: Այն բաց է մոմերի լույսի ներքո երեկոյան ժամը 17.00-ից մինչև 23.00-ն։ Մնացած ժամանակ այն բացահայտվում է միայն որպես փակ հովանոցների շարք՝ երկու տող շատրվանների միջև։

Երկրորդ կտուրի հիմնական առանցքը գծվում է Ջրային ծառուղով, որը սկսվում է Կլոր լճակից անմիջապես հետո, որը շրջապատված է 17-րդ դարի իտալական քանդակով: Լճակը պլանավորման առանցքների հատման կետն է։

Երբ շատրվաններն աշխատում էին, ջրային ծառուղու վրա կախված էր ցողացիրը, որոնց ծիածանափայլ լուսապսակն ընդգծում էր առանցքի ուղղությունը։ Մենք չենք կարողանա հիանալ նման տպավորիչ տեսարանով, Ջրային ծառուղին դեռ չի վերականգնվել։ Այս ծառուղու կողմերում սիմետրիկ Տրիտոն լողավազաններ են՝ զարդարված տրիտոնների քանդակներով, որոնք փչում են իրենց պատյանները, շրջապատված ժիր մանուկներով և նայադներով:

Պուրակը նախագծվել է Le Nôtre-ի կողմից այնպես, որ պարտերի ցանկացած կետից մենք տեսնում ենք պալատը որպես կոմպոզիցիայի կենտրոն։ /2 լուսանկար/ Բացի այդ, յուրաքանչյուր անկյուն կարող էր զարդարանք ծառայել ցանկացած շոուի համար։ Այս հատկանիշը հեշտությամբ օգտագործվում է ժամանակակից կինոարտադրողների կողմից՝ նկարահանելով պատմական ֆիլմեր Վոում: Այստեղ նկարահանվել են The Moon Wanderer 1979, The Man in the Iron Mask 1989, D'Artagnan's Daughter 1994, Vatel 2000:

Le Nôtre-ը մեծ ուշադրություն է դարձրել ջրին։ Նրա զբոսայգիներում ջուրը միշտ առկա է իր ողջ բազմազանությամբ: Այն կամ շատրվանից պայթում է դեպի երկինք՝ շողալով ադամանդե շիթերի բոլոր երեսներով, հետո աղմկում է հզոր ջրվեժով, հետո պառկում է լուռ հայելու պես, հետո մրմնջում է մեղմ առվակի պես։

Նա հմտորեն համադրում է բնապատկերի տարբեր տարրեր՝ հեռուստադիտողին տպավորությունների արագ փոփոխություն տալով։ Ջրային ծառուղու վերջում Լե Նոտրը հերթական անակնկալն էր պատրաստել հանդիսատեսի համար՝ 4000 քմ մակերեսով հսկայական ուղղանկյուն լողավազանի տեսքով հայելի։ մ Հանգիստ եղանակին այն ցույց է տալիս պալատի ամբողջական արտացոլումը:

«Հայելի» լողավազանի աջ կողմում գտնվում է Confessional Grotto-ն: Նրա ներքին տարածությունը կամարներով բաժանված է փոքր խորշերի, որոնք նման են եկեղեցական դավանանքներին։ Այգու հիասքանչ համայնապատկերը բացվում է քարանձավի վերևում գտնվող դիտահարթակից:

Բուն պալատից մենք նկատեցինք, որ հիմնական առանցքը հենված է գետի աստվածների հսկա գրոտոյի վրա: Գրոտոյի կառուցվածքը երկու կողմից եզերված է կանաչ բլրի վրա բարձրացող սանդուղքով։ Մոտենալով տեռասի եզրին, տեսնում ենք, որ ճանապարհը հանկարծ պոկվում է, գետինը հետ է քաշվում մեր ոտքերի տակից, և մենք կանգնած ենք բարձր հենապատի վրա՝ զարդարված Կասկադով և հիպոկամպով երեխաների քանդակագործական խմբերով։ Էֆեկտի անսպասելիությունն ապահովում է բարձրության մեծ տարբերություն։ Կասկադի պատից բացվում է գեղեցիկ տեսարան դեպի բլուրը Հերկուլեսի և մեր անցած կրպակների վրա, իսկ ներքևում մեր ոտքերի մոտ ընկած է մեկ այլ, այս անգամ ջրային պարտերր, որը գտնվում է երկրորդ տեռասից մոտ 4 մ ներքև: Նրա հիմնական տարրերն են ջուրն ու քանդակը։

Le Nôtre-ի հատակագծի համաձայն, խորը խոռոչի մեջ, որի հատակով հոսում էր Անկի գետը, գտնվում էր ջրային պարտերր։ Ջրանցքը բացվեց և վերածվեց 1000 մ երկարությամբ և 40 մ լայնությամբ ջրանցքի, որը դարձավ նրա հատակագծի երրորդ լայնակի առանցքը։ Մենք իջնում ​​ենք զառիթափ աստիճաններով դեպի Ջրային պարտեր՝ թողնելով գագաթին մարդաշատ տոնի ողջ աղմուկն ու աղմուկը, այստեղ մենք շրջապատված ենք լռությամբ, խաղաղությամբ և շիթերի հանդարտեցնող շիթով: Կասկադի ստորոտին ընկած է մի ընդարձակ տարածք՝ ծածկված կրաքարի սպիտակ փշրանքներով։

Ջուրը կտրում է այգու կենտրոնական առանցքի երկայնքով հետագա ուղին, և Հերկուլեսի արձանի ստորոտին հասնելու համար հարկավոր է շրջանցել ջրանցքը, որն արևելքում ավարտվում է հսկայական կլոր գավաթով, որը կոչվել է Սկովորոդա։ իր ձևի համար, կամ նավով անցնել ջրանցքը: Հին փորագրություններում պատկերված են ջրանցքի երկայնքով լողացող նավակներ, որոնք շրջվել են այս լճակում։ Թագավորական ընդունելության ժամանակ հյուրերի համար նախատեսված նավակները զարդարված էին հսկայական կարապների տեսքով։

Ջրանցքի հակառակ ափը զարդարված է Գետի աստվածների գրոտոնով, որի դիմաց ջրանցքն ընդարձակվում է՝ ասես ցանկանալով սիրալիր պառկել իր տերերի ոտքերի մոտ։ Գետի աստվածները, որոնք փորագրված են ըստ Ն.Պուսենի գծագրերի 17-րդ դարում, մտածված նայում են իրենց արտացոլմանը. . Տիբերի քանդակը գտնվում է Գրոտոյի ձախ խորշում, իսկ Անկիը՝ աջում։ Զարմանալի, փիլիսոփայական տեսարանը ներկայացված է երկու Անկիներով. գետի քանդակային անձնավորումը տխուր նայում է իր արտացոլմանը և, հավանաբար, հիշեցնում է Ֆուկեի տոնը:

Գետի աստվածների գրոտոյի ստորոտում՝ ջրանցքի ընդլայնման մեջ, նախկինում կար քանդակագործական խումբ՝ Նեպտունի արձանով: Այժմ այս վայրը դատարկ է:

Գետի աստվածների գրոտոյի հետևում, այգու վերջին պատշգամբում, մեղմորեն թեքվելով դեպի ջրանցքը, թաքնված էր Լե Նոտրի վերջին անակնկալը՝ Շեյֆ Լողավազանը: Դա կոմպոզիցիայի ապոթեոզն էր. այն գտնվում է գետի աստվածների գրոտոյի վերևում և իշխում է ամբողջ այգում: Նրա անունը գալիս է 3 մ բարձրությամբ շատրվանի հզոր շիթերից, որոնք վեր են բարձրանում խուրձի տեսքով։ «Մարիա Լեշչինսկայայի այցը Վո 1727 թվականին» նկարում. մենք տեսնում ենք կալվածքը Լյուդովիկոս XV-ի օրոք։ Այստեղ ցուցադրված են գործող բոլոր շատրվանները՝ Շեյֆ շատրվանը և Կասկադի ջրվեժը առաջին պլանում:

Այսպիսով, մենք հասանք Հերկուլեսի հզոր կերպարին, որը կանգնած է կալվածքի հիմնական պլանավորման առանցքի վրա: Եթե ​​քանդակն այսքան սպորտային չլիներ, այն կարող էր չզսպել Հերկուլեսի կրծքին հենված կենտրոնական առանցքի ամբողջ ուժը: Մինչև 19-րդ դ հիմնական առանցքի հեռանկարը բաց մնաց, ինչպես Լե Նոտրի հետագա աշխատանքներում, մինչև Հերկուլեսի արձանի Ֆարնեսեի կրկնօրինակը վերադարձվեց իր տեղը։

Վո-լե-Վիկոմում տոնակատարությունն ավարտվեց լուսավորված այգում հրավառությամբ՝ վերջին բացականչական նշանը դնելով այս անմոռանալի օրվա ավարտին։ Այժմ մենք տեսնում ենք, որ Վերսալի հայտնի այգին և այնտեղ անցկացված Լյուդովիկոս XIV-ի տոնակատարությունները արժանի նախորդ են ունեցել։

Վո այցելելու տպավորությունները իզուր չէին Լյուդովիկոս 14-րդի համար. նա վարակվել է ամենասարսափելի հիվանդություններից մեկը՝ շինարարական մոլուցքը։ Վո-լե-Վիկոմտի պալատի և պարկի անսամբլի բոլոր ստեղծողները թագավորի կողմից հրավիրվել են Վերսալում թագավորական նստավայր կառուցելու։ Անհնար էր նույնիսկ մտածել թագավորից հրաժարվելու մասին, և վարպետների արդեն զոդված թիմը, ներառյալ Լե Նոտրը, Լեբրունը, Լևոն և Լասենտինին, սկսեցին աշխատել նոր առարկայի վրա, որը փառաբանում էր նրանց անունները դարեր շարունակ:

Գրականություն:

1. Աբելյաշևա Գ.Վ. «Fontainebleau, Vaux-le-Vicomte. Versailles, 1995, M., Art, 256 p.

2. Sefrioui Anne «Vaux le Vicomte», Փարիզ, «Editions Scala», 64 ռուբլի:

3. Պտիֆիս Ջ.-Ք. «True d'Artagnan» 2004, M., «Young Guard», 207p.