Palace vaux-le-viscount. Lugu reisist Pariisi lähedal asuvatesse linnadesse: aruanne reisist Melunisse ja Vaux-le-Viscounti paleesse

Vaux-le-Vicomte'i loss ( Château de Vaux-le-Vicomte)

Loss ehitati aastatel 1658-61. Nicolas Fouquet, vikont Vaud ja Louis XIV rahandusinspektor Melun.

Vaux-le-Vicomte'i loss ( Château de Vaux-le-Vicomte)

1641. aastal omandas 26-aastane Fouquet väikese Vaux-le-Vicomte'i kinnistu, mis asub mugavalt Fontainebleau ja Vincennes'i kuninglikke residentse ühendava tee lähedal. 15 aastat hiljem, olles Prantsusmaa peafinantseerijaks, alustas Fouquet tollase Prantsusmaa parima erapalee ehitamist, kutsudes kohale kolm oma aja suurimat professionaali - arhitekt Louis Levo, maastikuarhitekt Andre Le Nôtre ja interjöör. disainer Charles Lebrun.

Vaux-le-Vicomte'i loss ( Château de Vaux-le-Vicomte)

Sissepääsupilet lossi ja parki maksab 16 eurot.

Vaux-le-Vicomte'i loss ( Château de Vaux-le-Vicomte)

Siin on näha Nicolas Fouquet’ enda portree (1615-80).

Vaux-le-Vicomte'i loss ( Château de Vaux-le-Vicomte)

Kardinal Mazarin määras Fouquet'st rahandusinspektoriks 1653. aastal.

Nicolas Fouquet' tuba (Сhambre de Nicolas Fouquet)

Fouquet' juhtimist iseloomustas rahanduse täielik segamini viimine ja riigikassa süstemaatiline rüüstamine.

Vaux-le-Vicomte'i loss ( Château de Vaux-le-Vicomte)

Algul piiras teda teine ​​superintendent Servien, kuid pärast viimase surma 1659. aastal polnud röövimisel enam piire.

Magamistuba

Palee üks ilusamaid ruume on muusade tuba (seda kaunistavad 8 muusa kujutised). 5 seinavaipa on pühendatud jumalanna Dianale.

Muusade tuba (Chambre des muses)

Alates 1654. aastast lõpetas Fouquet saadud sissetulekute üle arvestuse pidamise, kulutades tohutuid summasid hoonetele, pidustustele, armukestele ja spioonidele.

Kabineti mängud

Fouquet ümbritsesid kunstnikud ja kirjanikud, keda ta patroneeris (Molière, La Fontaine jt).

Raamatukogu

Isegi kuningas Louis XIV oli palee luksusest jahmunud ja imestas – mis chichiga see kõik tagasi makstakse?

Louis XIV tuba

Fouquet saatis kuningale finantsaruanded, vähendades kulunäitajaid ja suurendades tulude näitajaid, ega kahtlustanud, et kuningas hakkas koos valitsusjuhi Colbertiga neid avaldusi hoolikalt kontrollima. Fouquet' saatus oli määratud.

Vaux-le-Vicomte'i loss ( Château de Vaux-le-Vicomte)

Selle tulemusena arreteeriti 1661. aastal Nicolas Fouquet (muide, kõik meile teadaolevad d'Artagnan).

puhvet

Fouquet veetis oma elu viimased 15 aastat vangistuses Pigneroli lossis (praegu Pinerolo linn Torino lähedal). Ühe versiooni kohaselt on ta raudmaskis salapärane vang.

Raudmask ( Le masque de fer)

Muide, Vaux-le-Vicomte’is filmiti stseene filmist "Raudmaski mees" (1998) koos DiCaprioga. Ja varem osales loss ühe James Bondi filmi - "Moonraker" (1979) filmimisel.

Köök

Kompleksis on ka tallid koos vankrite ekspositsiooniga, kuid kahjuks läksid need minu tähelepanust mööda.

tallid

Peale ringkäiku oli meil vaba aega pargiga tutvumiseks ja lõunasöögiks. Ja sellest ajast peale vihma sadas, tegin taktikalise otsuse, et alustan lõunaga. Ja ma ei arvanud.

tallid

Mõne lugeja palvel luban nüüd aeg-ajalt pilte oma tagasihoidlikust toimetulekust.

Õhtusöök

Selline värvikas paar asub kõrvallauas.

Restoran

Ma ei tea, kui regulaarselt sellised maskeraadid toimuvad, aga sel pühapäeva pärastlõunal täitus park iidsetes kostüümides inimestega.

Park

Keegi on juba oma ülikonnas saabunud, aga sellepärast kõigil pole kodus musketäririideid, siis Vaux-le-Vicomte'is saab riietust rentida.

Vaux-le-Vicomte'i loss ( Château de Vaux-le-Vicomte)

Seetõttu oli neid, kes olid tavariietes, isegi vähem kui luksuslikes kleitides daame.

Vaux-le-Vicomte'i loss ( Château de Vaux-le-Vicomte)

Vihm on möödas, ilm on kiiresti paranenud ja inimesed on juba hakanud muruplatsil lõõgastuma.

Kuju

Pargi kujundas oma aja parim maastikukujundaja Andre Le Nôtre. Hiljem loob ta Versailles’sse aia.

Park

Pargi keskosas on kaks purskkaevudega Tritoni basseini.

Tritoni bassein (Bassin des Tritons)

Suurt ruudukujulist basseini nimetatakse peegliks, sest. kuvab hästi ümbritsevaid objekte.

Suur peegel (Grand Miroir Carre)

Grand Canal on 875 meetrit pikk ja 35 meetrit lai.

Suur kanal

Läheduses voolavad purskkaevud, mida lossi küljelt ei paista.

Purskkaev

Terve ala oli pühendatud tuulelohedele. Meistrid näitasid nende juhtimise kõrget kunsti.

Tuulelohed

Park on kaunistatud arvukate skulptuuridega.

Kuju

Ja aias on ilusad mustrid.

Vaux-le-Vicomte'i loss ( Château de Vaux-le-Vicomte)

Lossi ennast ümbritseb igast küljest veega vallikraav.

Vaux-le-Vicomte'i loss ( Château de Vaux-le-Vicomte)

Lõpuks oli asi üsna selge, kuid meil oli juba aeg Pariisi tagasi pöörduda ...

Kõigist kuulsatest Pariisi ümbruse paleedest, mida saab ühe päevaga külastada, näeb Pariisist 46 kilomeetrit kagus asuvas klassikalises stiilis ehitatud Vaux le Vicomte'i loss arhitektuuriliselt kõige harmoonilisem, esteetiliselt meeldivam ja inimesele proportsionaalsem.

Seisab suurepärases eraldatuses metsade ja põldude vahel (külastusaeg märts-november, iga päev 10.00-18.00; hind 12 eurot).

Loss ehitati aastatel 1656–1661 Louis XIV rahandusministrile Nicolas Fouquet’le tolle aja parimate meistrite, arhitekt Leveaux’, maalikunstnik Le Bruni ja maastikuarhitekt Le Nôtre’i kavandi järgi.

Selle koostöö tulemuseks oli suursugusus, selgus ja proportsioonide täiuslikkus ning tohutud kulutused, mida suutsid maksta vaid need, kes ei teinud vahet oma taskul ja riigikassal. Fouquet'le ei olnud määratud oma luksuslikku kodu kaua nautida.

17. augustil 1661 oli tal ettenägematus kutsuda kuningas ja tema saatjaskond endale luksuslikule majasõjale ning kolm nädalat hiljem ta arreteeriti (Dumas vanema sõnul d'Artagnan koos musketäridega), süüdistades teda omastamises. riigi raha (milles ta oli kahtlemata süüdi) ja vangistati oma päevade lõpuni.

Ja kuulus meistrite kolmainsus kutsuti üles ehitama veel üks väärt hoone, kuid juba kuninga jaoks, Versailles' palee, mis pidi ilu ja luksuse poolest ületama mehe lossi, kes oli vaid tema minister.

Vaux-le-Viscounti loss, kust kuningas võttis enamiku selle luksuslikust sisustusest, jäi lesknaise Fouquet' valdusse kuni 1705. aastani, mil see müüdi marssal Villardile, Marlborough hertsogi vastasele sõjas. Hispaania pärilus.

1764. aastal müüdi loss uuesti, nüüd Louis XV mereväeministrile Choiseul-Praslini hertsogile. Tema perekonnale kuulus Vaux-le-Vicomte kuni 1875. aastani, mil kogu loss langes nii äärmisesse hooletusse, et selle kaunid aiad praktiliselt kadusid.

Lossi uus omanik, prantsuse tööstur Alfred Sommier asus entusiastlikult taastama lossi ja selle kaunistust, millest sai hiljem tema elutöö.

Vaux-le-Vicomte'i loss avati avalikkusele 1968. aastal. Tänasel päeval restaureerimistööd jätkuvad ning üha enam saale näitavad külastajatele oma hiilgust.

Vaux-le-Vicomte'i lossi kirjeldus

Otse väravast paistev Vaux-le-Vicomte’i loss on kõrge, üsna karm majesteetlik ehitis, mida ümbritseb kunstlik vallikraav. Ainult siis, kui möödute lossi lõunaküljest, kus aiad lähevad allamäge, geomeetriliselt kohandatud muru- ja veelaikudega, mis on lõigatud puude ja jugapuude, purskkaevude ja skulptuuridega.

Tagantjärele mõeldes hindate selle konstruktsiooni harmooniat ja tõeliselt prantsuslikke jooni, mille kõrge kaldkatus on edukalt ühendatud klassikalise frontooni ja pilastritega kaunistatud keskmise sibulkupliga.

Mis puudutab siseviimistlust, siis põhiline, mis silma jääb, on loomulikult luksus ja jõukus. Suurima kunstilise mulje jätab Lebruni looming.

Ta vastutas sissepääsu juures saalis rippuva kahe peen seinavaiba loomise eest, mis valmistati kohalikus töökojas, mille Fouquet avas spetsiaalselt oma palee kaunistamiseks.

Hiljem võttis selle töökoja üle Louis XIV ja seejärel sai see tuntuks kuningliku seinavaipade manufaktuurina. Lebrun maalis ka arvukalt palee lagesid, sealhulgas Fouquet' magamistoas, muusade salongis ja mängude toas (kompositsioon "Unistus"), samuti nn kuninglikus voodikambris, mille kaunistuseks on esimene näide sellest mõnevõrra kaalukast majesteetlikust stiilist, mis sai seejärel tuntuks kui Louis XIV stiil.

Lossi vaatamisväärsusteks on peaaegu muutumatuna meieni jõudnud koopataolised köögid ning saal, kus on eksponeeritud Fouquet', Louis XIV ja teiste selle ajastu kuulsuste kirjutatud kirju.

Ühes neist, 1794. aasta novembrist (kui Prantsuse revolutsioon) ja mis on adresseeritud Choiseul-Praslini hertsogile, pöördudes "teile", ütleb järgmist: "Teil on vaid nädal aega, et üle anda sada tuhat naela ..." ja kiri lõpeb sõnadega " Ole tervislik! Vennaliku armastusega...” Kujutate ette, milline šokk oli selline tuttavlikkus aristokraadile.

Tallides asuvas vankrimuuseumis on eksponeeritud erinevat tüüpi hobusõidukeid koos nende juurde rakmestatud hobuste mudelitega.

Suveõhtuti (külastusaeg mai-oktoober, laupäev 8.00-24.00; juuli-august, reede ja laupäev 8.00-24.00; hind 15 eurot) süüdatakse lossi ametlikes saalides tuhandeid küünlaid, nagu see oli, ilmselt sel saatuslikul puhkusel Fouquetis ja aias mängib klassikaline muusika, mis annab sündmusele erilise sära. Purskkaevude ja muude hüdroehitiste tööd saab näha suvel iga kuu teisel ja viimasel laupäeval (aprill-oktoober kell 15.00-18.00).

Kui sõidate mööda kiirteed, võtke arvesse, et Vaux-le-Vicomte'i loss asub Melunist 7 kilomeetrit idas, mis omakorda asub Pariisist 46 kilomeetrit kagus. Meluni pääsete mööda kiirteed A-4 (pöörake Melun Senari poole).

Kui otsustate minna rongiga, peate Meluni jõudma tavalise rongiga (40 minutit 13,40 eurot) Gare de Lyonist ja seejärel ümberistuma tavalisele bussile, mis viib teid otse lossi (ainult nädalavahetustel). , pikkade intervallidega).

Kui bussi pole võimalik kasutada, võib viimased 7 kilomeetrit muidugi jala kõndida, kuid mugavam on taksoga sõita (umbes 18 eurot). Taksopeatus asub jaama ees, seal on ka telefoninumbrid, millele saab helistada, kui vabu taksosid pole.

Ebatavalised ekskursioonid Pariisist

Kõik loodusinimese parandatud käe imed, kõik naudingud ja kogu luksus, mis on kombineeritud viisil, mis mõjutab nii mõistust kui ka meeli – kõik see Fouquet esitas oma kuningale selles maagilises varjupaigas, võrdses kohas. millega ei saanud kiidelda ükski tollane Euroopa monarh.
A. Dumas.
Kümme aastat hiljem, V osa XL peatükk.

See lugu algas kadedusest. Kõikvõimas Louis XIV kadestas oma rahandusministrit Nicolas Fouquet ja pani õnnetu mehe paljudeks aastateks vangi. Sellest ajast alates usuvad paljud prantsuse ajaloolased, et Raudmask pole sugugi mitte kuninga kaksikvend, nagu Alexandre Dumas uskus, vaid rahandusülem ja Vaux-le-Vicomte’i kõige uhkema palee omanik Nicolas Fouquet.

Just Vaux-le-Vicomte’i palee äratas Päikesekuningas suurimat kadedust, nii tugevat, et Versailles’ ehitamise ajal näis Vaux-le-Vicomte’i vaim Louis’ kohal rippuvat. Kuningas püüdis igal võimalikul viisil ületada Fouquet, kes lõi ühe maailma arhitektuuriime. Selle tulemusena on välja kujunenud paradoksaalne arvamus, et Versailles on Vault le Vicomte’iga vaid nõrk sarnasus.

Vaux-le-Vicomte (fr Château de Vaux-le-Vicomte) on 17. sajandi klassikaline Prantsuse mõis-palee, mis asub Meluni naabruses, 55 km Pariisist kagus. Ehitatud aastatel 1658–1661 Nicolas Fouquet'le, vikont Vaudile ja Louis XIV rahandusinspektorile Melunile.

Nicolas Fouquet

Kui Vaux-le-Viscountil on mõni puudus, on see liigne luksus. Vaux-le-Vicomte'i lossi, mille tõttu "päikesekuningas" uni kaotas, ehitas pealinnast 50 kilomeetri kaugusele Prantsusmaa rikkaim mees – rahandusinspektor Nicolas Fouquet. “Kolme Lesi loomine” kujundas arhitekt Levo, kaunistas kunstnik Lebrun ja lossi ees olevad aiad rajas tollal tundmatu Le Nôtre (selleks tuli kolm küla pühkida. maa nägu).

1641. aastal omandas 26-aastane Fouquet väikese Vaux-le-Vicomte'i kinnistu, mis asub mugavalt Fontainebleau ja Vincennes'i kuninglikke residentse ühendava tee lähedal. 15 aastat hiljem, olles Prantsusmaa peafinantseerijaks, alustas Fouquet parima eramaja ehitamist.
.

Kolme meistri koostöös sündis monument, millest sai esimene Louis XIV stiili näide, mis tugines arhitektuuri, siseviimistluse ja pargimaastiku ühtsusele. Peamaja ümbritseb neljast küljest veega vallikraav. Tänu looduslikule niisutamisele (kohal voolas ammusest ajast kaks jõge) suutis Le Nôtre korraldada Fouquet' jaoks tavalise pargi koos parterite, purskkaevude ja kanalitega. Parki ümbritsev mets istutati endisele põllumaale samaaegselt lossi ehitamisega.

Arhitekt Louis Leveaux

Charles Lebrun, sisekunstnik

17. augustil 1661 tähistas Fouquet pidulikku majapidu, kus esinesid Molière ja Lafontaine.
.

Kuid selle asemel, et kuningat meelitada, kahjustas Louis edevust tema auks korraldatud pidu koos õhtusöögiga kuldsetel roogadel ja ebatavalise ilutulestikuga. Tema silme ees paistis lagunenud Louvre ja tema enda vaesus, mida vaevu heraldilised liiliad katsid.

Monarh ei heitnud pikali tema jaoks ettevalmistatud voodisse ja lahkus järgmisel päeval sõnagi tänusõnu lausumata. Nagu Voltaire kaustlikult märkis: "Kui puhkus algas, oli Fouquet maailma tipus ja kui see lõppes, ei saanud temast midagi." Kolm nädalat hiljem arreteeris rahandusülem kuninglike musketäride kapten Charles d'Artagnan.
Häbistatud oligarhide saatus 17. sajandil ei erinenud palju tänapäevasest – süüdistus, vangla ja hea õnne korral ka pagendus. Fouquet sai Pigneroli kindluses eluaegse vanglakaristuse

Kuningas konfiskeeris Vaux-le-Vicomte'i; Leveaux’, Le Nôtre’i ja Lebruni meeskond läks üle ehitusele kuninglik palee Versailles's. Fouquet ise suri 1680. aastal vahi all, kuid tema naine sai Vaux-le-Vicomte'i kümme aastat pärast konfiskeerimist tagasi.

Charles Ogier de Batz de Castelmaur, krahv d'Artagnan

Claude Villars
Pärast tema poja Fouquet' surma läks loss marssal de Villarsile, pärast teda Choiseulidele. 1840. aastal mõrvas Choiseul-Pralini hertsog lossis oma naise; Kinnistu on seisnud tühjana 30 aastat.

19. sajandi lõpuks oli palee allakäik, kuid siis ilmus areenile filantroop ja tööstur Alfred Sommier, kes ostis Vaux le Vicomte'i ja muutis selle Prantsusmaa üheks silmapaistvamaks eramuuseumiks. Muidugi ei restaureeris Saumier Vaux le Vicomte’i mitte ainult Prantsusmaa, vaid ka enda jaoks, kuid tänu tema pingutustele võitis just belle douce France, kes sai kingituseks vaimustava palee- ja pargikompleksi.
Lossi ja seda ümbritseva 6000 hektari suuruse kinnistu praegune omanik, Prantsuse suhkrukuningas Jean Sommier on palju õnnelikuma saatusega mees. Ta on vaba, terve ja valmis oma rikkust kõigile näitama, avades Vaux-le-Vicomte'i külastajatele. Esimene mulje lossist on rõõm. Kõik on nagu 300 aastat tagasi ja ainult metsaserva peidetud parkla tuletab tahes-tahtmata meelde, et hoovis on juba 21. sajand.
Esimese korruse pidusaalide interjöörid on üleni kullatud, rohkelt maale ja kujusid.

Teisel - eluruumid. Varem teenijatele mõeldud kolmandalt korruselt saab ronida katusele, mille remont, nagu peremehed ütlevad, on tõeline vare. Ja kindlasti tasub tõusta – kasvõi ülevalt panoraami imetlemiseks.

Vasakpoolses pikihoones on endised tallid, kus täna on eksponeeritud mitukümmend luksuslikku vankrit. Vastas on kasvuhooned. See on nende kohta, pool sajandit pärast Vaux-le-Viscounti külastamist ütles vananev "päikesekuningas" oma õukondlastele kahetsusega: "Oh, te pole proovinud härra Fouquet' kasvuhoonete imelisi virsikuid. Sa oled selleks liiga noor."

Plansade-pargi ala
Kuid kõige parem, mis ülalt paistab, on uhke park, mis oli eeskujuks Versailles’ ansambli loomisel. Selle purskkaevud, mis 17. sajandi keskel tundusid imena ja rõõmustasid kõiki Euroopa kuningaid ja vürste, jäävad imeks ka tänapäeval.

Fouquet saatis Louis't isiklikult, põledes kadedusest, mööda pargialleed, raamitud hekkide ja lillepeenardega, mida kontrolliti geomeetrilise täpsusega. Enesetunne pole muidugi kõige parem, aga kõik, kes Vaux-le-Vicomte’i külastavad, saavad noorest kuningast aru.

Kruusaga kaetud rajad, mida külastajad tänapäeval renditud nobedate elektriautodega sõidavad, lõpevad laia kanali kaldal. Nagu vanasti, liuglevad mööda seda sujuvalt tohutute luikede kujul paadid. Soovijad saavad oma jalutuskäiku jätkata teisel pool, ronides mööda rohelist pügatud muruplatsi pargi kaugemas otsas asuvale valgele rotundale.

Vaux-le-Viscount kajastas esmakordselt täielikult Prantsuse tavalise barokkstiiliga aia traditsioone (või, kui soovite, aiaga lossi). Kogu kompositsioon koosneb kolmest osast: loss koos eeshoovi ja sellega kaasnevate talitustega; aed teisel pool lossi, kus on lillepeenrad, lehtlad, purskkaevud ja muud meelelahutuseks mõeldud seadmed; lossi ja aeda ümbritsev metsapark. Aia aluseks on ulatuslik parter mõlemal pool kompositsiooni peatelge.

Kioskid ulatusid 1200 meetrini lossist Heraklese kujuni, täiendades parki visuaalselt. Parterre (prantsuse keeles "maa peal") on alati tasane, korrapäraselt planeeritud aiaosa. Vaudi parteri elemendid on erakordselt mitmekesised.

Lossi lähedal, sümmeetriliselt peatelje suhtes, on keeruka mustriga lille-"pitsi" parterid, mis paistavad selgelt silma suure parteri ülejäänud tasapinna peaaegu ühevärvilise roheluse hulgast. Vaudi aedadest leiate kõik peamised parterite sordid. Leidub ka arabeskidega partereid – madalalt lõigatud põõsastest valmistatud kompleksne ornament; kioskid skulptuuridega, purskkaevud, veeputkad ja lõpuks roheline vaip Heraklese kuju ees.

Parterite eraldiseisvad elemendid on mitmekesised, kompositsiooniliselt väljendusrikkad. Üldiselt moodustavad nad ulatusliku, harmoonilise süsteemi, millel on selgelt määratletud ruumilised dominandid. Prantsuse aia miljöö kujundamisel järgitakse looduse geomeetrilistele vormidele allutamise joont, mis vastandub põldude, metsade ja jõgede vabadele pehmetele joontele.

Barokkse aia kompositsioonis on olulisel kohal vesi. Le Nôtre'i geniaalne leiutis -

Sel aastal õnnestus mul lisaks Le Bourget’ lennushowle külastada ka nelja Prantsusmaa lossi.
Esimene loss, mida minu kolleegid ja mina Prantsusmaal külastasime, oli Château de Vaux-le-Vicomte, mis kunagi kuulus rahandusinspektorile Nicolas Fouquet'le. Need, kes on lugenud Dumas' Vicomte de Bragelonne'i, mäletavad seda inimest kindlasti. Selle hiilgeaeg ja pagulus toimus Louis XIV Päikesekuninga eluajal.

Lühidalt – ministriks saades rüüstas Fouquet süstemaatiliselt riigikassat ja kulutas raha meelelahutusele. Ja lõpuks jäigi vahele. Ainus asi, mida saab puudutada, oli Vaudi loss.

Kuningas konfiskeeris lossi Fouquet'lt 1661. aastal, kui lasi ta arreteerida ja igavesse pagulusse saata. Huvitav on see, et Nicolas ei jõudnud isegi kuu aega uues lossis elada - 17. augustil toimus majapidu ja 5. septembril arreteeris ta kuninglike musketäride leitnant D "Artagnan, kes oli teadaolevalt meie.

Tualettruum.

Hoone ise on Louis XIV stiili esimene näide, audiogiid ütleb, et Vaux le Vicomte oli Versailles’ prototüübiks.

Fassaadi tagaküljel asuval võrel nägin orava kujutist - selgub, et see on Fouquet' üllas vapp - roniv orav. Ja graveeritud allkiri Quo non ascendam? - kuhu ma ei lähe? - tõlgendatakse kui "Millistesse kõrgustesse ma jõuan." Muide, Fouquet tähendab bretooni keeles oravat. Nii et meie keelde tõlgituna oli Nicolas Fouquet lihtsalt Kolya Belkin.

Sissepääs lossi maksab 13 eurot, audiogiid - 2. Saate kaasa võtta giidi kahele - kuuled suurepärast heli ilma kõrva äärde panemata. Kõigi saalide nägemiseks ja giidi kuulamiseks kulub kaks tundi.

Lossi sissepääsu juures on šikk 19. sajandi vankrite ja lavabusside muuseum. Saate jälgida teed väikesest jalutuskärust kuni kuue inimese "minibussini". Kõik detailid on laitmatus korras ja tahaks lihtsalt kõike puudutada ja kitsedele istuda.

Lossi ruume läbi kõndides märkasin iidsetes kostüümides lasterühma, kaasas giid ja mitu täiskasvanut. Selgub, et mõne euro eest riietatakse teie laps autüdrukuks (printsess, kuninganna, valida) või lehekostüümiks (prints, krahv jne) ja sellisel kujul saab ta lossis ringi rännata. kuni tuuri lõpuni. Kõik on korras!

Ükski laps ei jooksnud lossis ringi, kõik istusid rahulikult türgi keeles giidi ümber ja kuulasid huviga tema jutte. Giid ise oli samuti vanas kostüümis ja rääkis ilmselt mitte igavat juttu (kahjuks ei ole prantsuse keel minu tugevaim külg), vaid elavaid pilte lossielanike elust ja neid oli lausa lust vaadata!

Mõnes ruumis olid 3D-nägudega mannekeenid "kahe või enama näo dialoogis" ja näitasid stseene Fouquet' elust (näiteks arreteerimine täies hiilguses). Alguses ma isegi ei saanud aru - tundus, et seal seisis päris ülikonnas inimene ja edastas mikrofoni kaudu. Selline nägi tõesti välja näiteks musketär ja tema riided.

Samuti saab ronida kellatorni kõrval olevale lossi katusele, kust avaneb ilus vaade ülalt. Kuid mitte kõik ei tea teed trepist üles (teise korruse lauas olevast tüdrukust mööda). Koridoris on eksponeeritud nende aastate ehitusjoonised ja skeemid (möödas on 4 sajandit!), Selle keerdtrepi projekt näeb väga huvitav välja.

Pealt avaneb suurepärane vaade pargiansamblile.

Teatud suvepäevadel asetatakse lossi ümber mitu tuhat küünalt ja süüdatakse õhtuti. Väidetavalt on see hämmastav vaatepilt.

Rohelistel on romantiline meeleolu.

Keldrikorrusel saab tutvuda köögi ja veinikeldritega.
Väljend "särav nagu vaskvaagen" sai mulle selgeks pärast seda, kui nägin selles köögis nõusid.

Loss on kuulus ka selle poolest, et selles valmistas süüa prints Conde peakokk Vatel, kes sooritas enesetapu hirmu mõjul, et värske merekala ei küpseks Conde kutsutud kuulsate külaliste lauale. See nimi on muutunud poolkokkade tähistamiseks kunstiarmastusest.

Vatel pussitas end mõõgaga, suutmata taluda häbi selle pärast, et tarnijad ei toonud kala õigel ajal kohale. Enne soovitud efekti saavutamist pistis ta kolm korda mõõga kehasse. Jah, see oli suurejooneline, kuid mõttetu. Sel ajal, kui ta oma surmahädas väänles, hakkasid õukonda saabuma kärud värske kalaga.

Vateli loodud retseptidest on meieni jõudnud samanimelise linna järgi nime saanud Chantilly kreem.

Territoorium on suur ja 20 raha eest saab rentida elektriautot. Ja kui neljaks lüüa, tuleb odavam välja.

Kuidas sinna saada? Muidugi isikliku autoga. See küsimus mind ei hämmeldunud, tk. kõik oli kaasas, aga teadmiseks - Vaux le Vicomte asub Pariisist 42 km lõuna pool (see on siis, kui sirgjooneliselt) Meluni naabruses, Fontainebleau'sse ei ulatu. Roheline RER-liin läheb Meluni jaama (tunnine sõit, kuues tsoon, vist ca 12-15 eurot) ja sealt on viis kilomeetrit lossini. Ametlikul veebisaidil on bassibusside ajakava ja kõik üksikasjad.

Fouquet omandas 1641. aastal väikese kinnistu tänu oma soodsale positsioonile: see asub Pariisist 55 km kaugusel kahe kuningliku residentsi – Château de Vincennes’i ja Fontainebleau – vahel. Nende maade omandamine võimaldas ühest elukohast teise kolimisel viibida õukonna lähedal ja osutada kuningale teenuseid. Just siis sündis Fouquet' unistus: ehitada siia võrratu iluga loss, et võtta selles kuningas vastu tõeliselt kuningliku luksusega, et külalistele jääks see eluaeg meelde. Ta soovis ühendada loodus, arhitektuur ja kunst ning luua lossi lähedale pargi ootamatute vaatenurkade, veetegevuste ja salapäraste nurkadega.

Selleks oli vaja radikaalselt muuta maastikku, lammutada 3 küla ja vana loss, rajada terrassid ebatasasele maastikule, muuta jõe kulgu ning tuua vett paljudesse tehisveehoidlatesse ja purskkaevudesse. Koristus- ja kuivendustööd algasid kohe pärast maa ostmist 1641. aastal. Maastiku ümberkujundamisel töötas 18 000 töölist. Eriti intensiivne töö pargi loomisel tehti aastatel 1656–1661.

Oma unistuse täitmiseks meelitas Fouquet ehitusele andekamad ja juba tunnustatud kaasaegsed: arhitekt Louis Leveaux, dekoratiivkunstnik Le Brun ja parkide ehitaja Le Nôtre. Peamine vastutus langes Le Nôtre'i õlgadele, kellele usaldati ühtse ansambli loomine, mis hõlmaks kõiki mõisa hooneid. Fouquet andis meistrile täieliku vabaduse ja tohutu territooriumi, võimaldades tal näidata oma geeniuse täit jõudu. Le Nôtre alustas tööd Vaud’s 1653. aastal, mille tulemuseks oli esimene klassikaline Prantsuse park, kus kõik on planeeritud ja ette nähtud, alates iga objekti suurusest kuni muljeni, mida see peab jätma. Loodus on siin vaid materjal kunstniku kujutlusvõime jaoks.

Plaani kohaselt pöörati Ankey jõe säng 45 kraadi ja pandi torudesse, kaevati kanal ja veehoidla mahuga üle 2000 kuupmeetri, et tagada veega kõik tulevase pargi veehoidlad ja purskkaevud. .

Le Nôtre’i kunst on ainulaadne: ta kirjutab arhitektuursed struktuurid pargiansambli plaani nii delikaatselt, et ühtki komponenti pole võimalik eemaldada. Planeeringu põhitelg läbib kogu kinnistu territooriumi, süstematiseerides selle ruumi, läbides palee esise sisehoovi keskpunkti ja ovaalsaali, jätkub pargis kesk- ja veealleega ning lõpeb nüüd mõisahoone jalamil. Heraklese kuju, mis sulgeb perspektiivi. Hilisemates töödes jätab Le Nôtre perspektiivi avatuks, ulatudes lõpmatuseni. Põhitelg algas ja lõppes esialgse plaani järgi naaberasulate poole 60 kraadise nurga all lahknevate kolmetalaliste teedega. Seda elementi korratakse tulevikus palju kordi, eriti Versailles's, rõhutades kõigi teede koondumiskoha tähtsust.

Peatelge läbib 3 sellega risti olevat telge, jagades kogu ruumi 4 osaks. Esimene põiktelg läbib palee esimese korruse peasaalide anfilaade, lõigates pargialalt ära põhjaosa koos kolmetalaliste juurdepääsuteedega, peahoovi, palee ja talitused. Teine risttelg piirab esimest ja teist parteri terrassi alleega. Kolmas telg kulgeb mööda kanalit ja ise toimib veeparterina, eraldades teise terrassi ansambli viimasest akordist - Jõejumalate koopast ja künkast koos Heraklese kujuga.

Ehituse enneolematu ulatus tekitas kohtus kadedust ja kõmu. Kuninga sekretär Colbert inspireeris noort Louis XIV-d järk-järgult, et palee ehitati varastatud valitsuse rahaga. Fouquet kavatses kuningas Fouquet' asukoha tagastada, korraldades talle palee ehituse lõpetamise puhul puhkuse. 17. augustil 1661 kutsus minister Louis XIV koos kogu õukonnaga pidusöögile oma uude vapustavasse lossi, millele tol ajal polnud võrdset. Fouquet tahtis nii muuta puhkuse unustamatuks, maagiliseks, ainulaadseks. Ja tema õnnetuseks see tal ka õnnestus. Ministri edevus võitis mõistuse ja ettevaatlikkusest kõnelenud sõprade argumendid.

Vastuvõtu enneolematu luksus ajas Louis XIV nii nördinud, et peagi kästi Fouquet vahistada ning algatati omastamise ja riigireetmise juhtum. Arreteerimine ja kinnipeetava rangelt isoleeritud kinnipidamine usaldati isiklikult d'Artagnanile, tõelisele tõelisele krahvile Charles Ogier de Batz de Castelmore d'Artagnanile. Fouquet mõisteti eluks ajaks vangi Pigneroli kindluses üksikkongis. Kõik kolm aastat alates vahistamise hetkest kuni Pigneroli kambriukse igaveseks paugutamiseni Fouquet' taga oli d'Artagnan kohtualusest lahutamatu. Vangi range suletus oli nii tihe, et Fouquet’st sai üks kandidaatidest raudmaski salapärase kuju rolli.

Pärast omaniku vahistamist pärandvara rekvireeriti, kõik väärisesemed – seinavaibad, mööbel, nõud, skulptuur ja kõik apelsinipuud – viidi Louvre’i, kust need hiljem Versailles’sse transporditi.

Pärandvara saatus pärast omaniku vahistamist on dramaatiline: 12 aasta pärast sai Madame Fouquet tühja palee tagasi. Aastatel 1705–1875 liigub valdus käest kätte, jäädes imekombel ellu 1789. aasta Prantsuse revolutsiooni ajal ja lagunedes järk-järgult. 1875. aastal ostab mõisa suur suhkrutööstur ja filantroop Alfred Sommier ning pühendab kogu oma tulevase elu ja vahendid selle taastamisele. Tööde järelevalvet teostab arhitekt Gabriel Destalier. Pärandvara taastamise käigus on tema peamiseks allikaks Vaudi aedades 1660. aastal tehtud Israel Sylvesteri joonistused.

Antiikmööblit kogudes, palee interjööre ja tavalist parki taasluues soovis Saumier taastada 17. sajandi mõisa hiilgust, uskudes kindlalt, et kaasaegsed saavutused ainult rikuvad seda. Ta kartis tuld nii palju, et kasutas kuni 1900. aastani nagu vanasti ainult küünlavalgust. Vaevalt et sõbrad omanikku elektri ohutuses veensid. Võib-olla on sellest ajast alates tavaks saanud maikuust oktoobrini laupäeviti korraldada “Küünlavalgusõhtu”, mil lossi ja parki valgustavad 2000 küünalt ja õlikaussi, taasluues 17. sajandi hõngu. Vaatepilt on vaimustav, kahju on vaid sellest, et sellise valgustusega pole võimalik kõiki interjööri ja pargi võlusid näha ja pildistada. Küünlavalgel õhtu lõpeb kuld- ja hõbedast tulevärgiga öötaeva taustal.

Alates 1965. aastast on Vaux-le-Viscount saanud riikliku ajaloolise kaitseala staatuse, kuigi praegu on see Saumieri pärija krahv Patrick de Vogüe eraomand.

Meil on aeg vaadata lähemalt 17. sajandi imet – esimest klassikalist Prantsuse parki.

Palee väravate juurde viiv tee näeb välja väga romantiline: see on kahesuunalise liikluse jaoks üsna kitsas võimsate plaatanide allee, mida mööda peaks justkui liikuma vaid vankrid ja ratsanike kavalkaadid. Varem ühinesid kinnistu väravatega 3 ühesugust teed, moodustades radiaalse kolmetala. Lõpuks on meie ees Vaux-le-Viscounti tara, mille tagant paistab palee. Võre, mis jätab paleele avanevad vaated, oli 17. sajandi uuendus võrreldes feodaalilosside pimedate väravate ja kõrgete kiviaedadega.

Otse värava ees ootab meid hiiglaslik sisehoov, mis on rajatud 4 roheliseks muruväljakuks jagatud. Mõlemalt poolt on hoov piiratud majapidamisteenuste telliskivimüüridega. Meist paremal on tallid, siin ja praegu asub ajalooliste vankrite muuseum, vasakul on muude hoonete hulgas kasvuhooned ja kirik.

Teenindushooned on ehitatud punastest tellistest, traditsioonilises prantsuse stiilis valge kiviviimistlusega, mille taustal paistab maa ja taeva taustal pidulikult silma valge kivipalee.

See kõrgub kunstlikul puistesaarel, mida ümbritseb lai veega vallikraav, millest üle visatakse sild. Vallikraav täidab puhtalt dekoratiivset funktsiooni, ületame selle mööda kivisilda, ületame esise sisehoovi, ronime trepist uste juurde ja näeme üllatusega, et palee paistab läbi ja läbi: läbi alumise korruse akende park on nähtav, palee saalide taha laiali.

Vaux-le-Viscount üllatab külastajaid ka praegu, milline oli Fouquet’ külaliste imestus 17. sajandil?! Õukondlaste jaoks oli siin kõik ebatavaline ja uus: palee valgest kiviseinad, tühja tara puudumine selle ümber, kogu vestibüüli hõivava peatrepi puudumine, tohutu ovaalne saal, kust asub kogu parter. nähtav, peeglite kasutamine aknaavade imiteerimiseks ja park täis ootamatuid muljeid. Kadunud on feodaallossidele omane ruumiisolatsioon, kus kõik oli suunatud kaitsele ja vallutamatusele, Vo-s valitseb rahu, elurõõm ja avatus.

20. sajandiks vähenes mõisa pindala oluliselt. Väljaspool kaitseala olid radiaalsed kolmetalalised teed ja boskettidega külgnevad metsad. Le Nôtre tuli hiilgavalt toime reljeefi muutustega suurel alal, asetades peamise planeerimise telje põhjast lõunasse, tuues kokku kõik pargi osad, kui see kogu kinnistut läbib. Palee fuajees pakutakse teile pilet ostmiseks katusel asuvale rõdule. Siit avaneb maagiline vaade kogu parterile, mille pikkus paleest Heraklese kujuni on 1200 m.

Ülevalt läheb plaan ellu ja ilmub kogu oma hiilguses. Paleest lahkudes esimesel, kõrgeimal pargiterrassil näeme trepi jalamil kahte sümmeetrilist parterres-broderie (fr. broderie - tikand, muster, õmblemine). Korralikult pügatud pukspuu roheliste põõsaste keerukad elulised arabeskid tõusevad eredalt esile punase tellise ja musta antratsiidi puru taustal, millega parteriala on kaetud istutuste vahel. Broderies läksid täielikult kaduma ja taasloodi Sylvesteri gravüüride ja A. Ducheni 1923. aasta Le Nôtre'i joonistuste põhjal.

Terrassi vasakus nurgas on kroonboskett. Le Nôtre muutis siin eksisteerinud madaliku bosketiks. See on üks meistritööle iseloomulikke bowlinggriine - kioskite alahinnatud osa, mis koosneb eranditult rohelistest põõsastest ja murust. Rohelise taustal paistab kontrastiks kullatud krooniga purskkaev. Töötavaid purskkaevu ja kaskaade saab näha märtsist oktoobrini iga kuu teisel ja viimasel laupäeval kell 15.00-18.00.

Terrassi parempoolses nurgas on lilleparter. Purskkaevude asukohta tähistavad siin lilledega vaasid.Sellised parterid on maastikukujunduse tipp, sest peavad kogu aeg säilitama oma pidulikult õitseva ilme. Selleks on vaja läbimõeldud istutusprogrammi, mis koosneb järjepidevalt õitsevatest ja kõrguselt ja värvilt sobivatest taimedest, ning pidevat hoolikat hooldust.

Bosketid, mida ääristavad sujuvalt pügatud puude ja põõsaste rohelised seinad, moodustavad rea vabaõhusaale. Need toimivad parterifragmentide seinte ja taustana. Nii nagu esikusse ja ruumidesse paigutatakse mööbel, nii asetatakse prantsuse tavaparki skulptuur ning istutatakse dekoratiivselt trimmitud põõsaid ja puid – topiaari. Need tähistavad boskettide sissepääsu, eraldades need üksteisest või tsoonivad parteri ruumi. Nende asend ja kuju on hästi läbimõeldud ja mitte juhuslikud.

Lilleparterist paremal pool bosketis, heleda sepistatud väravavõre taga, asub juurviljaaed. Omanikul oli, millega üldlevinud külalistele uhkustada. Särav aednik Lakentini kasutas siin esimest korda kasvuhooneid puu- ja juurviljade varaseks kasvatamiseks pidulaua jaoks. Hiljem kutsub Lakentini koos palee ja pargiansambli andekate loojatega kuningas Versailles’sse, kus ta loob ainulaadse kuningliku aia.

Teine pargiterrass on esimesest mitu astet madalam ja väikese kaldega. Parterite üldvaate harmoonia saladus peitub detailide suurenemises ja pindalade suurenemises objektide paleest eemaldudes.

Terrasside piiri valvavad nüüd skulptor J. Garde (1863-1939) lõvid ja tiigrid.Piiki allee nende majesteetlike kiskjate jalamil on teine ​​põiki planeerimise telg. See läbib Ümartiiki ja toetub vastu Vesiresti, mida tasakaalustab telje teises otsas olev aiavärava võre. Veevõre on purskkaev, mis koosneb kahe termini vahele jäävatest identsetest vertikaalsetest joadest, mis on kaunistatud nägudega, mis kehastavad inimese nelja eluaega. 17. sajandil seisid terminite külgedel kaks inimfiguuri, mitte koeraskulptuurid, nagu praegu. Vesirest on tõstetud terrassi tasemest kõrgemale ja meenutab väga teatrilava koos lavatagusega. Stseenide rolli mängivad astmed sarnaste väikeste joadega purskkaevudega. Just sellel platvormil oli Molière'i lava 17. augustil 1661 mängitud näidendi "Igav" jaoks.

Pühapäeval vapustas õukondlasi Veevõres pidevalt särav purskkaevude jugade eesriie. Nüüd on "Moliere'i laval" kohvik "Son Wo", samanimeline Lafontaine'i luuletuse pealkirjaga. Lamamistoolid, klassikaline muusika ja šampanja võimaldavad teil lõõgastuda ja unistada. See on avatud küünlavalgel õhtutel kell 17.00-23.00. Ülejäänud aja paljastab see end vaid kinniste vihmavarjude reana kahe purskkaevurea vahel.

Teise terrassi peatelje tõmbab kohe pärast Ümartiiki algav Veeallee, mida ümbritseb 17. sajandi Itaalia skulptuur. Tiik on planeeringute telgede ristumiskoht.

Kui purskkaevud töötasid, rippus Veeallee kohal pihustussuspensioon, mille sillerdav halo rõhutas telje suunda. Nii suurejoonelist vaatepilti me imetleda ei saa, Veeallee on veel taastamata. Selle allee külgedel on sümmeetrilised Tritoni basseinid, mis on kaunistatud oma kestasid puhuvate Tritonite skulptuuridega ning mida ümbritsevad mängulised puttibeebid ja naadid.

Pargi kujundas Le Nôtre nii, et igast parteri punktist näeme kompositsiooni keskpunktina paleed. /2 fotot/ Lisaks võiks iga nurk olla dekoratsiooniks igale etendusele. Seda funktsiooni kasutavad kaasaegsed filmitegijad, kes filmivad Vaudis ajaloolisi filme. Siin filmiti "Kuurändur 1979", "Mees raudmaskiga" 1989, "D'Artagnani tütar 1994", "Vatel 2000".

Le Nôtre pööras suurt tähelepanu veele. Selle parkides on vesi alati olemas kogu oma mitmekesisuses. See kas purskab purskkaevust taevasse, särades kõigist teemantjoa tahkudest, siis teeb müra võimsa kose saatel, siis lebab nagu vaikne peegel, siis mühiseb nagu õrn oja.

Ta kombineerib oskuslikult erinevaid maastikuelemente, pakkudes vaatajatele kiiret muljete vaheldust. Veeallee lõpus valmistas Le Nôtre publikule veel ühe üllatuse: peegel tohutu ristkülikukujulise basseini kujul, mille pindala on 4000 ruutmeetrit. m. Vaikse ilmaga näitab see palee täielikku peegeldust.

Peegelbasseinist paremal asub Confessionali grott. Selle siseruum on võlvide abil jagatud väikesteks niššideks, sarnaselt kiriku konfessionaalidele. Niisiis vaatlusplatvorm groti kohal avaneb suurepärane panoraam pargile.

Paleest endast märkasime, et peatelg toetub massiivsele Jõejumalate grotile. Grotto rajatist piirab mõlemalt poolt haljastatud künkale tõusev trepp. Terrassi serva lähedale jõudes avastame, et tee katkeb ootamatult, maa taandub jalge alt ja seisame kõrgel tugiseinal, mida kaunistavad Kaskaad ja skulptuurilised hipokampusega lasterühmad. Efekti ootamatus annab suure kõrguse erinevuse. Kaskaadi seinalt avaneb kaunis vaade künkale koos Heraklese ja müügiputkadega, millest me möödusime, ning allpool meie jalge ees asub teine, seekord veeparker, mis asub umbes 4 m allpool teist terrassi. Selle peamised elemendid on vesi ja skulptuur.

Le Nôtre'i plaani järgi asus sügavas lohus, mille põhjas voolas Ankey jõgi, veeparter. Kanal volditi lahti ja muudeti 1000 m pikkuseks ja 40 m laiuseks kanaliks, millest sai selle plaani kolmas risttelg. Laseme järsust trepist alla Water parterre’i, jättes kogu rahvarohke puhkuse lärmi tippu, siin ümbritseb meid vaikus, rahu ja rahustav joapaprika. Kaskaadi jalamil asub suur ala, mis on kaetud valge lubjakivipuruga.

Vesi lõikab edasise tee mööda pargi kesktelge ära ja selleks, et jõuda Heraklese kuju jalamile, tuleb minna ümber kanali, mis lõpeb idas tohutu ümmarguse kausiga, mida nimetati Skovorodaks. selle kuju pärast või üle kanali paadiga. Vanadel gravüüridel on näha mööda kanalit ujuvaid paate, mis selles tiigis ümber läksid. Kuningliku vastuvõtu ajal kaunistati külalistele sõitmiseks mõeldud paadid tohutute luikede kujul.

Kanali vastaskallast ehib Jõejumalate grott, mille vastas kanal laieneb, justkui tahaks hellitavalt oma peremeeste jalge ette pikali heita. 17. sajandil N. Poussini jooniste järgi nikerdatud jõejumalad vaatavad mõtlikult oma peegeldust. . Tiberi skulptuur asub Grotto vasakpoolses nišis ja Ankey - paremal. Hämmastavat, filosoofilist vaatemängu esindavad kaks Ankeyt: jõe skulptuurne kehastus vaatab kurvalt enda peegeldust ja meenutab ilmselt Fouquet' puhkust.

Jõejumalate groti jalamil kanali pikenduses asus varem skulptuurirühm Neptuuni kujuga. Nüüd on see koht tühi.

Jõejumalate grotti taga, pargi viimasel terrassil, õrnalt kanali äärde laskudes, varitses Le Nôtre’i viimane üllatus – Sheaf Pool. See oli kompositsiooni apoteoos: see asub Jõejumalate groti kohal ja domineeris kogu pargis. Selle nimi pärineb 3 m kõrguse purskkaevu võimsatest joadest, mis tõusevad viina kujul. Maalil "Maria Leštšinskaja külaskäik Vaudi 1727. aastal" näeme valdust Louis XV valitsusajal. Siin on näidatud kõik töös olevad purskkaevud, esiplaanil Sheafi purskkaev ja Cascade Falls.

Nii jõudsimegi võimsa Heraklese kujuni, mis toetub vastu mõisa peamist planeerimistelge. Kui skulptuur poleks olnud nii sportlik, poleks see võib-olla tagasi hoidnud Heraklese rinnal toetuvat kesktelje täit jõudu. Kuni 19. sajandini peatelje perspektiiv jäi avatuks, nagu ka Le Nôtre'i järgnevates töödes, kuni Farnese Heraklese kuju koopia oma kohale tagastati.

Vaux-le-Vicomte'i tähistamine lõppes ilutulestikuga valgustatud pargis, pannes selle unustamatu päeva lõppu viimase hüüumärgi. Nüüd näeme, et kuulsal Versailles' pargil ja seal peetud Louis XIV pidustustel oli vääriline eelkäija.

Muljed Vaudi külastamisest polnud Louis XIV jaoks asjatud: ta haigestus ühte laastavamasse haigusse - ehitusmaaniasse. Kõik Vaux-le-Vicomte’i palee ja pargiansambli loojad kutsus kuningas Versailles’sse kuninglikku residentsi ehitama. Kuningast keeldumisest oli võimatu isegi mõelda ja juba joodetud meistrite meeskond, sealhulgas Le Nôtre, Lebrun, Levo ja Lacentini, alustas tööd uue objekti kallal, mis ülistas nende nime sajandeid.

Kirjandus:

1. Abeljaševa G.V. "Fontainebleau, Vaux-le-Vicomte. Versailles, 1995, M., Kunst, 256 lk.

2. Sefrioui Anne "Vaux le Vicomte", Pariis, "Editions Scala", 64 rubla.

3. Ptifis J.-C. "True d'Artagnan" 2004, M., "Noor kaardivägi", 207lk.